6月26日，B站迎來了自己11歲的生日，并通過6位嘉賓的演講，舉辦了一場線上周年紀念活動。
對于許多B站的老用戶，或者是“老二次元”來說，雖然B站能夠走到今天這一步確實是件值得高興的是，但他們內(nèi)心深處還是對這間“小破站”的未來發(fā)展產(chǎn)生了諸多的憂慮：B站是不是真的要“去二次元化”了?
在網(wǎng)絡(luò)上，確實存在許多有關(guān)“B站去二次元化”的討論。雖然這種說法最初的出處幾乎已經(jīng)不可考，但隨著近些年來B站的文化圈層和用戶人群越來越多元化，我們時常都能看到“B站是否在有意弱化平臺二次元屬性”的討論，許多人也往往會從自身的真實感受出發(fā)來佐證這個推論。
然而從B站的首頁、APP的內(nèi)容推送，以及從建站以來在ACG相關(guān)內(nèi)容的布局方面來看，B站的發(fā)展卻又與二次元始終保持著緊密的聯(lián)系。
于是問題來了，經(jīng)過11年的發(fā)展，B站在中國二次元界究竟算是什么水平?
自始至終保持業(yè)界領(lǐng)先地位的B站ACG業(yè)務(wù)
不可否認的是，B站之所以能在過去11年之間實現(xiàn)快速發(fā)展，從一家原本小眾的二次元社區(qū)成長為在納斯達克上市的公司，與其在ACG內(nèi)容和相關(guān)業(yè)務(wù)上的布局密不可分。動畫，是B站首先進行商業(yè)探索的業(yè)務(wù)。
在十年前，中國二次元愛好者在網(wǎng)絡(luò)上能夠找到的優(yōu)質(zhì)動畫資源，絕大部分都是盜版。這樣的狀況，無論是對于中國動畫行業(yè)和市場的發(fā)展，還是對于一家二次元社區(qū)來說，都是不利的因素。所以在2012年4月《Fate/Zero》第二期播出時，B站就率先進行了日本新番動畫內(nèi)容的正版引進嘗試，開始推動互聯(lián)網(wǎng)動畫內(nèi)容的正版化。
隨著越來越多視頻網(wǎng)站紛紛布局二次元，中國網(wǎng)絡(luò)動畫市場開始進入了長達數(shù)年的“版權(quán)大戰(zhàn)”。各家視頻平臺紛紛使出渾身解數(shù)，希望能夠通過這些正版優(yōu)質(zhì)動畫內(nèi)容的引進，獲得更多年輕用戶。然而事實證明，只有良好的二次元社區(qū)氛圍作為支撐，才能讓這些正版動畫內(nèi)容的引進做到“物有所值”。所以從2019年開始，許多視頻網(wǎng)站相繼退出了這一賽道。
相比起來，B站卻反而加大了對海外優(yōu)質(zhì)動畫內(nèi)容的版權(quán)投入，成為全球動畫版權(quán)最多的視頻內(nèi)容平臺之一。過去數(shù)年時間里，B站的內(nèi)容庫不僅新增超過1680部動畫作品，它還積極參與了包括《炎炎消防隊》《多羅羅》《干物妹!小埋》在內(nèi)的42部日本動畫的制作委員會，進入到了日本動畫行業(yè)的上游。
大量動畫愛好者的聚集，也讓B站獲得了扶持國產(chǎn)動畫發(fā)展的能力。
自2012年《十萬個冷笑話》打開國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場開始，許多中國的動漫平臺都會把B站作為旗下原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動畫的主要播放渠道。隨著在2017年3月“國創(chuàng)區(qū)”的正式成立，B站迄今為止已經(jīng)累計投入超過了10億元，以主導(dǎo)出品或參與出品的方式，用于包括《靈籠》《百妖譜》《三體》《漢化日記》《請吃紅小豆吧!》在內(nèi)的104部優(yōu)秀動畫項目的制作和發(fā)行，成為了當下國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫最重要的出品方之一。
