日式RPG的發(fā)展歷程：乘著巨龍 飛向更高遠的天空

世紀之戰(zhàn)：惡龍與幻想

　　同樣是1982年，一家名為艾尼克斯的會社登上了游戲歷史的舞臺，在此之前，它還只是一家從事房地產(chǎn)評估和街頭自動攝影機等業(yè)務(wù)的小會社，面對這樣跨領(lǐng)域的轉(zhuǎn)型，艾尼克斯所面臨的考驗無疑是十分艱巨的。不過，好在它遇上了一個好時代，那就是任天堂FC的黃金年代。

　　彼時的艾尼克斯為吸收人才辦了好幾屆游戲開發(fā)大賽，每次的獎金都高達300萬日元，重賞之下必有勇夫，正是這樣的賽制使一個名叫堀井雄二的大神加入了艾尼克斯的陣營。應(yīng)該說，他改變了艾尼克斯與JRPG的命運。1985年，在堀井雄二的建議下，艾尼克斯正式加入FC軟件開發(fā)陣營。

　　在當時的家用機平臺上，動作與射擊游戲為主流的游戲形式，不過以電腦起家的艾尼克斯自然而然想到《巫術(shù)》與《創(chuàng)世紀》，想到那個充滿魔幻色彩的DND。所以，艾尼克斯產(chǎn)生了一個十分大膽的想法：能否在家用機平臺上，開發(fā)出一款既擁有DND核心規(guī)則，又符合日式審美風(fēng)格的RPG游戲來呢?

　　這是一個看起來十分冒險的想法，首先,那時的RPG都是電腦游戲，而電腦游戲本身影響力就很有限，多為程序員自娛自樂的產(chǎn)物。所以很難說這類游戲會有多少粉絲;其次，日本游戲開發(fā)者對于這類游戲開發(fā)的經(jīng)驗幾乎為零，如何設(shè)計好一個符合日本玩家審美的RPG游戲，更是值得深思的問題。

　　這是一種傳統(tǒng)，歷代《勇者斗惡龍》的畫風(fēng)都有一種《七龍珠》的既視感

　　面對這樣艱難的開局，艾尼克斯沒有絲毫退縮，反而集合全社的精力為游戲的開發(fā)做準備。除此之外，堀井雄二還聘請了《七龍珠》的作者鳥山明擔(dān)當游戲的形象設(shè)計，更有趣的是，由于一次機緣巧合的來信，艾尼克斯甚至找到了音樂大師昌山浩一為游戲制作音樂。所以，當濃厚鳥山明畫風(fēng)的人物形象以游戲角色的方式出現(xiàn)在《周刊少年跳躍》上時，讀者們發(fā)現(xiàn)原來游戲也可以像漫畫一樣充滿樂趣!這就是第一款家用機平臺的JRPG《勇者斗惡龍》誕生的故事，這款擁有超高水準音畫表現(xiàn)的游戲，為JRPG的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

　　用"偉大"這個詞來形容《勇者斗惡龍》絲毫不夸張，它體現(xiàn)了當時艾尼克斯一種精益求精的精神，在FC機能有限的情況下，椙山浩一能譜寫出如此動聽的BGM，鳥山明能設(shè)計出如此令人深刻的藝術(shù)形象。為了節(jié)約內(nèi)存，1代游戲的主角只有正面，所以游戲效果看起來十分喜感，被玩家戲稱為"螃蟹人"。盡管在硬件方面存在諸多限制，但《勇者斗惡龍》擁有非常直觀的獎勵機制，同時它將《巫術(shù)》中第一人稱視角地牢與《創(chuàng)世紀》中第三人稱視角大地圖整合，讓游戲畫面看起來非常舒適?？梢?，JRPG的起點是非常成功的，因為它在模仿的過程中，已經(jīng)學(xué)會了創(chuàng)新。

　　不過，在艾尼克斯的事業(yè)一帆風(fēng)順的時候，一個強大的對手出現(xiàn)了。

　　1983年，一家名為"電友社"的電器公式會社專門成立了游戲制作部門，這就是如今大名鼎鼎的史克威爾的前身。它于1985年也開始在FC平臺開發(fā)游戲，可惜銷量慘淡，直到《最終幻想》這款充滿悲情色彩的作品誕生。

　　這款在名字上就孤注一擲的作品象征著史克威爾永不服輸?shù)拿半U精神，而《最終幻想》也沒有辜負他們的期望。如果說《勇者斗惡龍》是JRPG的締造者，那么《最終幻想》就是它的升級版，四名可操作的角色與多種職業(yè)為游戲提供更豐富的可玩性，同時便捷的交通工具與宏大的世界觀為游戲加分不少，最重要的是，《最終幻想》在情節(jié)上做得十分出彩，這款游戲的出現(xiàn)，讓艾尼克斯感受到了前所未有的壓力。

　　就是這樣兩位互相纏斗的對手，他們的競爭跨越平臺，也跨越世紀，這場戰(zhàn)斗見證了JRPG的發(fā)展，也帶來了一個輝煌的時代。