童年的經(jīng)典續(xù)作《我為歌狂2》 為什么沒多少人看？

　　然而遺憾的是，大量“與時(shí)俱進(jìn)”內(nèi)容元素的堆砌，卻讓《我為歌狂之旋律重啟》顯得有些“用力過猛”。最典型的表現(xiàn)，就發(fā)生在動(dòng)畫故事設(shè)定的調(diào)整方面。

　　眾所周知，《我為歌狂》原作動(dòng)畫，所講述的是青春感十足的校園流行樂隊(duì)追夢故事。而在續(xù)作《我為歌狂之旋律重啟》中，主要的故事線索卻變成了眾多流行樂隊(duì)、男團(tuán)、女團(tuán)，通過名為“全高大賽”的比賽齊聚一堂進(jìn)行才藝大比拼，這可能是制作團(tuán)隊(duì)希望盡可能豐富動(dòng)畫中出現(xiàn)的音樂團(tuán)體類型所作出的考量。

　　只是說，這樣的設(shè)定改動(dòng)，確實(shí)沒有辦法說服每一位觀眾。尤其是前作中登場的人氣樂隊(duì)“HAPPY女生”，變成了類似韓系女團(tuán)一樣的奇怪存在——這樣激進(jìn)的做法，甚至還讓《我為歌狂之旋律重啟》招來了大量“變味”、“角色OOC”的指責(zé)。

　　從實(shí)際觀感上看，相信每一位觀眾都能很明顯地感受到《我為歌狂之旋律重啟》希望能夠做到“與時(shí)俱進(jìn)”的終極目標(biāo)。只是說，動(dòng)畫制作和敘事能力的不足，讓這些內(nèi)容的調(diào)整和最終呈現(xiàn)變得十分生硬，這也是該動(dòng)畫目前普遍評價(jià)不高，進(jìn)而影響到了動(dòng)畫播放量的主要原因。

當(dāng)動(dòng)畫經(jīng)典IP不再“引領(lǐng)潮流”

　　如果擁有充足的制作經(jīng)費(fèi)和能力更強(qiáng)的制作團(tuán)隊(duì)，《我為歌狂之旋律重啟》是否能夠重現(xiàn)前作的輝煌?

　　答案當(dāng)然是否定的。

　　《我為歌狂》之所以能夠成為一代中國年輕人內(nèi)心的“動(dòng)畫經(jīng)典”，更多的還是因?yàn)檫@部誕生于2001年的動(dòng)畫作品，吃到了時(shí)代所賦予的流量紅利。

　　彼時(shí)，中國原創(chuàng)的動(dòng)畫才剛剛進(jìn)入了市場化的發(fā)展探索階段，很多作品的定位仍然還是以低幼為主，其播出渠道主要還是依托于電視臺(tái)。正是在這樣的市場客觀環(huán)境下，但凡是有意提高將目標(biāo)觀眾群體年齡層的動(dòng)畫，幾乎都能在眾多年輕觀眾心中占據(jù)一席之地。所以即便是動(dòng)畫實(shí)際質(zhì)量并不高，還一度因劇情、畫風(fēng)陷入了爭議，集青春校園、音樂流行等元素于一身的《我為歌狂》，仍然是前衛(wèi)且能夠引領(lǐng)潮流的動(dòng)畫作品，成為了中國一代年輕人心中的動(dòng)畫經(jīng)典，被業(yè)界視為 “第一個(gè)吃螃蟹的作品”。

　　時(shí)過境遷，近20年后的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，卻發(fā)生了翻天覆地的變化。

　　如今的中國動(dòng)漫市場，已經(jīng)全面進(jìn)入了“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代”。這不僅讓主要針對年輕群體的動(dòng)畫作品不再是稀缺資源，而且在互聯(lián)網(wǎng)的作用下，原創(chuàng)動(dòng)畫不僅需要跟其他動(dòng)畫作品展開競爭，也需要面對社交網(wǎng)絡(luò)媒體、游戲、短視頻等內(nèi)容的沖擊，想要在作品題材、內(nèi)容方面作出能夠引爆市場的創(chuàng)新，已經(jīng)變得越來越難。

　　在不同的時(shí)代背景下，《我為歌狂》IP為年輕觀眾帶來的意義發(fā)生了有趣的變化：從2001年時(shí)《我為歌狂》的“引領(lǐng)潮流”，變成如今《我為歌狂之旋律重啟》的“流行元素堆砌”。對那些能從互聯(lián)網(wǎng)方便接觸到各類潮流文化的廣大年輕觀眾而言，這樣的內(nèi)容觀感無疑是一種倒退，《我為歌狂之旋律重啟》在立項(xiàng)之初，就已經(jīng)注定很難達(dá)到前作的高度。

　　這或許就是該動(dòng)畫項(xiàng)目一波三折，最終成片的內(nèi)容質(zhì)量和市場反應(yīng)都不如人意的原因。

　　而從該動(dòng)畫“與時(shí)俱進(jìn)”的創(chuàng)新嘗試來看，想要讓經(jīng)典動(dòng)畫IP跟上時(shí)代的變化，確實(shí)是一件不太容易達(dá)成的事。眾多經(jīng)典動(dòng)畫作品想要延續(xù)IP生命力，顯然還需要走過一條艱難的修羅之路。????

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