《魔神英雄傳》30年的情懷究竟是從哪里涌現(xiàn)出來(lái)？

　　只是說(shuō)，《魔神英雄傳》這樣一部從內(nèi)容再到相關(guān)的商業(yè)開發(fā)計(jì)劃都只是針對(duì)日本市場(chǎng)的作品，卻在中國(guó)積累起了諸多的粉絲，甚至還被許多80、90后稱為“童年記憶”，實(shí)在是一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象。

　　很多ACG愛好者都會(huì)將出現(xiàn)這種情況的原因，歸結(jié)為《魔神英雄傳》此前在中國(guó)內(nèi)地的正版引進(jìn)。

　　1993年，《魔神英雄傳》和《魔神英雄傳2》兩部動(dòng)畫被同時(shí)引進(jìn)中國(guó)內(nèi)地，經(jīng)過(guò)遼寧人民藝術(shù)劇院進(jìn)行中文配音后，以《魔神英雄》為名在各大電視臺(tái)播出。而該系列動(dòng)畫的第3部《超魔神英雄傳》，則是以《神龍斗士》的譯名于2003年引進(jìn)了中國(guó)內(nèi)地。

　　在整個(gè)1990年代，日本動(dòng)畫在中國(guó)內(nèi)地迎來(lái)了自己的“黃金時(shí)代”。《圣斗士星矢》《魔神英雄傳》《四驅(qū)小子》《灌籃高手》《美少女戰(zhàn)士》《精靈寶可夢(mèng)》《名偵探柯南》《數(shù)碼寶貝》等動(dòng)畫的正版引進(jìn)，無(wú)不例外地都成為了當(dāng)時(shí)稱霸中國(guó)電視熒幕的動(dòng)畫名作，日本動(dòng)畫也因此見證了一代中國(guó)年輕人的成長(zhǎng)。

　　于是問(wèn)題來(lái)了，為什么偏偏是在這個(gè)時(shí)候，日本動(dòng)畫能夠大批量地引入中國(guó)內(nèi)地？這其中既有中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)內(nèi)容缺口的內(nèi)部矛盾，也有日本動(dòng)漫對(duì)外輸出需求的外部環(huán)境所致。

　　從1980年代開始，中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)因?yàn)楦母镩_放的春風(fēng)，迎來(lái)了不少來(lái)自海外的優(yōu)秀動(dòng)畫作品。包括《鐵臂阿童木》《變形金剛》等動(dòng)畫的出現(xiàn)，不僅賺足了中國(guó)小朋友們的眼球，同時(shí)也讓以上海美術(shù)電影制片廠為主的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫制作方倍感壓力，急需進(jìn)行大刀闊斧的改革。

　　然而，產(chǎn)業(yè)的改革并不是一蹴而就，必然會(huì)在管理制度、生產(chǎn)模式等一系列問(wèn)題遇到多方阻力。所以直至1980年代末期，中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)的商業(yè)轉(zhuǎn)型進(jìn)程依然緩慢，面臨巨大的動(dòng)畫內(nèi)容缺口，急需更多海外優(yōu)秀內(nèi)容來(lái)補(bǔ)充——這就為日本動(dòng)漫的大量引進(jìn)提供了市場(chǎng)基礎(chǔ)。

　　在中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)開始尋求市場(chǎng)化方向的同時(shí)，日本動(dòng)漫市場(chǎng)卻憑借戰(zhàn)后20多年的發(fā)展，逐步建立起了相對(duì)完善的產(chǎn)業(yè)鏈。當(dāng)本土市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈，向外輸出的需求也就變得越大。1970年代，日本動(dòng)漫開始以低價(jià)格的策略，向多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的市場(chǎng)進(jìn)行銷售，并展示出了強(qiáng)大的文化輻射能力。