《最終幻想16》評測：游、戲兩難全的系列轉(zhuǎn)折

“冰與火之歌”味兒的“M”級文戲

　　早在幾年前的官方受訪中，制作人吉田直樹坦言：我們的確深受《冰與火之歌》影響。

　　這種影響，玩家甚至在游戲的“世界地圖”中就能發(fā)現(xiàn)。

　　設(shè)定上，風暴大陸的幾個國家或聯(lián)盟、或?qū)α?、或笑里藏刀，不同國家擁有不同的禮儀、不同的軍備、不同的權(quán)力制度，對“稟賦者”、“化身者”這樣的特殊人口，態(tài)度也不盡相同。

　　這樣的故事主場，很有《冰與火之歌》的背景地“七王國”的味道。

　　同時，《冰與火之歌》充斥權(quán)謀、血腥、無人道的現(xiàn)實主義色彩，也為《最終幻想16》“來者不拒”。

　　劇情前期，父親在幼子眼前被一刀人頭落地。筆觸之殘酷，著實讓對該IP抱有某種“老少咸宜”刻板印象的筆者咋舌，感覺自己好像成了趙鐵柱：“給我干哪兒來了?這還是‘最終幻想’嗎?”

　　配合之后，什么奴役啊，戮尸啊，斷肢啊，吧啦吧啦的戲份，背負系列第一款“M”級作品之名的《最終幻想16》，好像真的有些“顛覆”的氣質(zhì)?

　　但，當BOSS“薩菲羅斯”地談?wù)撈饎?chuàng)造新世界……哦，這還是“最終幻想”。

　　甚至，經(jīng)過前期“家破人亡”的戲碼，《最終幻想16》很快地就向系列的主流氣質(zhì)收束、克制。為奴13載的主角，只是度過幾秒轉(zhuǎn)場，便再與青梅竹馬和自己的狗重逢。

　　之后的劇情中，同樣自幼被奴役的青梅竹馬，都有復仇的情節(jié)。主角卻似乎從未對那13年有過任何表示，劇情也不會提醒玩家回憶這一點。

　　這種克制，還發(fā)生在游戲的環(huán)境敘事上。

　　對比《巫師3》中的威倫，關(guān)口擁擠的難民、倒塌的民舍、散落軍械和尸體的舊戰(zhàn)場，環(huán)境中的大量細節(jié)都在提醒玩家，這是一片被連年戰(zhàn)事打爛的土地。

　　《最終幻想16》中，雖然也有戰(zhàn)事與劫掠，但卻很少出現(xiàn)在環(huán)境中，它們和前文中提及的殘酷要素一樣，缺乏直接表現(xiàn)。

　　似乎，現(xiàn)實主義色彩成了《最終幻想16》中頗尷尬的一部分——官方既要它們存在，又要它們離玩家盡可能地遙遠。

　　但，見仁見智，劇情口味不同的玩家，對此當然可以有不同的評價。