這個大齡游戲宅最愛的世嘉已經(jīng)退出了游戲主機(jī)市場的競爭。比起方便的智能手機(jī),他更喜歡翻蓋的老式手機(jī)。
他也不懂現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)風(fēng)氣,會認(rèn)真地跟路過的沙雕網(wǎng)友對線,試圖說服對方。
當(dāng)他發(fā)現(xiàn)精靈大舅媽的美少女皮套比他的硬核游戲技術(shù)更受歡迎時,他大受打擊。
然而,在現(xiàn)實(shí)的壓力下,這個硬核游戲玩家還是向金錢低頭了。
回歸現(xiàn)實(shí)的舅舅,依然還能和精靈溝通,使用魔法。
風(fēng)之精靈能讓他日行千里,跨過大半個日本親自上門提貨,只為省掉運(yùn)費(fèi);冰之精靈能讓他的屋子在最炎熱的夏天也涼颼颼的。
而他使用的最多的,莫過于記憶精靈。
屏幕里的侄子和侄子的青梅竹馬,屏幕外的觀眾,都是通過記憶精靈的回放錄像了解舅舅在異世界的冒險過往。
相比其他的異世界題材大路貨,《舅舅》選取了一個很獨(dú)特的視角。
大多數(shù)異世界題材故事都會著重描寫異世界本身。無論是《十二國記》這樣的神作,還是那些廁紙,在這一點(diǎn)上都是共通的。
區(qū)別僅僅在于,優(yōu)秀的異世界作品搭建出一個詳實(shí)可信的世界觀,而廁紙作品的世界觀往往千篇一律,充斥著網(wǎng)游數(shù)值般的堆砌。
《舅舅》中的異世界,并不是主要的敘述對象。雖然我們可以從舅舅的記憶回放中看到一些片斷,了解幾個跟他關(guān)系比較近的人物。
但我們這些屏幕外的觀眾,也只能通過舅舅的視角來了解這個異世界。將異世界作為主要敘述主體的作品,會給出更多人物的視角,甚至是上帝視角。
我們看到的并不是異世界,而是“舅舅眼中的異世界”。
網(wǎng)絡(luò)炫富的上半場已經(jīng)過去,現(xiàn)在到來的是賽博哭窮下一階段。
2024年末最難繃的一集。
“半夜驚醒也得給自己兩耳光”