世界科幻大會(huì)來了，也順便聊聊科幻作品

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在這里，埋個(gè)科幻的種子

今日，世界科幻大會(huì)終于在成都開幕，作為世界最高規(guī)格的科幻盛會(huì)，大會(huì)從1939年便開始舉辦，其中，從1953年第11屆世界科幻大會(huì)起，每年的大會(huì)都會(huì)揭曉雨果獎(jiǎng)，其頒發(fā)的“雨果獎(jiǎng)”被譽(yù)為“科幻界的諾貝爾獎(jiǎng)”。此次世界科幻大會(huì)是這么多年以來首次到中國舉辦，對(duì)于國內(nèi)的科幻迷來說絕對(duì)可以算得上是一次朝圣之旅。

科幻在中國內(nèi)容市場(chǎng)雖然有著悠久的歷史，但并不算大眾。直至劉慈欣的《三體》出現(xiàn)，才讓這個(gè)圈子得到進(jìn)一步的發(fā)展。2019年《流浪地球》成功了，于是很多人又把這一年稱為中國科幻影視的元年?！度w》和《流浪地球》均出自于大劉之手，所以后來復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒有句知名評(píng)語“這個(gè)人單槍匹馬把中國科幻提升到世界水平”。后來，他也進(jìn)一步說明，“單槍匹馬”也不完全是一個(gè)好事，光劉慈欣一個(gè)人來推肯定不行，需要競(jìng)爭(zhēng)。

根據(jù)去年底發(fā)布的《中國科幻10年行業(yè)報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，2022年中國科幻讀物銷量的67%為《三體》。出版時(shí)間已有十多年的《三體》依然有著如此強(qiáng)大的影響力，這說明中國的科幻內(nèi)容市場(chǎng)的天花板很難被打破。不過，中國科幻內(nèi)容并不僅僅是完全依靠大劉，除了他之外，還有多位知名科幻作家的作品也享有較高聲譽(yù)，比如郝景芳創(chuàng)作的《北京折疊》曾獲得第74屆世界科幻雨果獎(jiǎng)中短篇獎(jiǎng);此外還有王晉康的《西奈噩夢(mèng)》《七重外殼》、何夕的《光戀》《電腦魔王》、韓松的《醫(yī)院》《逃出憂山》等作品都令人印象深刻。

多部?jī)?yōu)秀作品的出現(xiàn)疊加才使得中國科幻逐漸從小眾走向更廣泛的圈層，不過大眾市場(chǎng)用戶對(duì)于科幻題材熱情有限，更偏愛名家的事實(shí)也是擺在面前。所以，在世界科幻大會(huì)成都召開之際，ACGx還是希望通過這個(gè)契機(jī)，淺聊一下科幻題材對(duì)ACG市場(chǎng)影響和意義。

手冢治蟲與松本零士

日本動(dòng)漫市場(chǎng)的發(fā)達(dá)眾所周知，作為日本的漫畫之父的手冢治蟲也是日本現(xiàn)代動(dòng)畫和漫畫行業(yè)的奠基人，他最為人熟知的作品《鐵臂阿童木》正是一部以科幻題材為主的漫畫。

在手冢治蟲之前，日本漫畫的前身主流應(yīng)該算是繪物卷、圖畫故事。當(dāng)時(shí)日本的漫畫家(姑且這樣叫著)在創(chuàng)作過程中主要模仿歐美漫畫多格形式，這與日本二戰(zhàn)失敗后，大量的歐美文化被輸出到日本有關(guān)。在時(shí)代、政治以及經(jīng)濟(jì)的互相震蕩下，當(dāng)時(shí)的日本漫畫市場(chǎng)更多的是去模仿歐美市場(chǎng)的做法。

1928年 日本早期漫畫 北澤樂天《飛翔的羽子小姐》

后來，手冢治蟲才在此基礎(chǔ)上融入了變焦、廣角、俯視等電影語言來表現(xiàn)漫畫畫面，形成了分鏡式漫畫風(fēng)格，才算讓日本動(dòng)漫行業(yè)支棱了起來。手冢治蟲創(chuàng)作的《大都會(huì)》《鐵臂阿童木》《失落的世界》被后人譽(yù)為日本科幻動(dòng)漫的奠基作，引來不少人模仿。

這三部作品將科幻的內(nèi)核表現(xiàn)得淋漓盡致，在科學(xué)和幻想的外殼中，通過故事講述作者有關(guān)社會(huì)、人類、科技相關(guān)的深層次思考。關(guān)于思考的內(nèi)容每個(gè)人有不同的想法，所以也讓很多人對(duì)科幻題材有著不同的認(rèn)識(shí)。

在手冢治蟲之后，1974年上映由松本零士擔(dān)任導(dǎo)演的《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》成為了日本動(dòng)畫的起步之作。而根據(jù)當(dāng)時(shí)的資料顯示，松本零士在高中時(shí)期就曾去手冢治蟲的工作室——大名鼎鼎的常盤莊給手冢治蟲打下手，據(jù)說第一次去常盤莊的松本零士恰好遇見了八個(gè)編輯圍堵手冢治蟲的壯觀場(chǎng)景。

除此之外，松本零士的漫畫《銀河鐵道999》也擁有著同等級(jí)別的影響力，可以說，松本零士不光將動(dòng)漫科幻的高度拔升到了一個(gè)新的高度，同時(shí)也讓日本動(dòng)畫的商業(yè)目標(biāo)從兒童身上轉(zhuǎn)移到了青少年身上。

如果說《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》是用了科幻的手法寄托了當(dāng)時(shí)日本戰(zhàn)后探索未知世界的新熱情，那么《銀河鐵道999》便是用各種有溫度的故事來講述人生以及宇宙更具深度的思想。

再之后，如《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》《新世界福音戰(zhàn)士》等等一系列優(yōu)秀的科幻作品一直在影響著后來的日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。

卡梅隆對(duì)話劉慈欣

2019年，卡梅隆在電影《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的宣發(fā)期間，曾與大劉進(jìn)行過一場(chǎng)對(duì)話。ACGx認(rèn)為這場(chǎng)對(duì)話里的部分細(xì)節(jié)能夠體現(xiàn)出中國科幻當(dāng)下的環(huán)境。

有人問，為什么現(xiàn)在的中國才能拍出好的科幻電影?卡梅隆回答道，過去20年里中國的幻想電影大部分都是歷史幻想、遠(yuǎn)古神話題材的。當(dāng)科技迅速變化的時(shí)候，人們肯定會(huì)對(duì)未來感到好奇?？苹貌皇侨ヮA(yù)測(cè)未來，而是去避免未來?？苹脮?huì)去想象將會(huì)發(fā)生的可怕災(zāi)難，并且為我們提出預(yù)警?？赡苓@就是現(xiàn)在中國的時(shí)代精神，也希望這正是一個(gè)潮流的開始。

大劉表示，科幻電影是一個(gè)時(shí)代造就的產(chǎn)物。時(shí)代到了，科幻電影才會(huì)出現(xiàn)。中國必須處于一個(gè)快速發(fā)展快速現(xiàn)代化進(jìn)程中的時(shí)代背景，有強(qiáng)烈的未來感，才有產(chǎn)生科幻電影的條件。此外，中國過去缺乏美國那種完整的電影工業(yè)體系，不過這些問題是可以克服的。最大的問題是，國內(nèi)還缺少優(yōu)質(zhì)科幻內(nèi)容。

至于為什么科幻內(nèi)容的創(chuàng)作難不難，ACGx認(rèn)為卡梅隆的一段話可以解釋這個(gè)問題。他曾表示，他在大學(xué)的時(shí)候?qū)W的便是物理和天文，這讓他對(duì)未知世界產(chǎn)生了興趣。在卡梅隆眼中，科學(xué)家和科幻創(chuàng)作者很相似的，他們都對(duì)世界充滿了好奇。只不過科學(xué)家上尋找真相，而科幻作家則是虛構(gòu)一個(gè)對(duì)世界，并把其中的問題解釋清楚?？仿∵€說，他非常欣賞《三體》系列的一點(diǎn)就是，大劉用大量的篇幅說明了為什么超光速旅行會(huì)無比困難。也許在科學(xué)理論上超光速旅行是可能實(shí)現(xiàn)的，但這絕對(duì)不是魔法。大劉的作品中人類實(shí)現(xiàn)太空旅行和沖出太陽系的過程十分真實(shí)，要付出漫長(zhǎng)而艱辛的努力。

從這里可以看出，科幻的創(chuàng)作之所以難，并不是完全的憑空捏造，而是要用基礎(chǔ)的科學(xué)邏輯來解釋“為什么”。難便在此。

一個(gè)小結(jié)尾

有人說，一部好的科幻作品，能給孩子播下追求真理的種子，熱愛基礎(chǔ)科學(xué)的夢(mèng)想，學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)知識(shí)的欲望，研究物理底層的興趣。他們會(huì)從孩提時(shí)代、從內(nèi)心深處明白從事基礎(chǔ)科學(xué)的創(chuàng)作，不僅能夠獲得社會(huì)學(xué)認(rèn)可的最高榮耀，更能在探索中領(lǐng)略精神層面的最高快樂。

而這種探索精神不僅會(huì)讓我們的科幻內(nèi)容市場(chǎng)迎來更大的發(fā)展空間，還可能會(huì)實(shí)實(shí)在在的改變我們的生活。