翻譯不易！日本獨(dú)立游戲創(chuàng)作者分享日本獨(dú)立游戲現(xiàn)況

　　在游戲發(fā)行與宣傳方面，游戲推出平臺(tái)理所當(dāng)然是以電腦最多，有超過(guò)八成創(chuàng)作者會(huì)在電腦上推出游戲，Nintendo Switch與手機(jī)平臺(tái)次之，大約都有三成以上，PlayStation平臺(tái)和Xbox平臺(tái)則是相對(duì)較少人選擇的平臺(tái)。

　　以電腦商店來(lái)說(shuō)，Steam自然是最多人使用的平臺(tái)，有超過(guò)七成接近八成的使用率。接下來(lái)是Comic Market等現(xiàn)場(chǎng)同人活動(dòng)，應(yīng)該要算是日本獨(dú)立游戲圈有同人游戲的歷史，所以才會(huì)出現(xiàn)的特殊現(xiàn)象。像是DMM、DLsite和Booth等日本特有的平臺(tái)也有上榜。

　　宣傳可以說(shuō)是所有人都會(huì)使用推特，然后是自己成立的網(wǎng)站，或是在Youtube上傳宣傳視頻。在海外獨(dú)立游戲圈中使用度頗高的Twitch，在日本獨(dú)立游戲圈里幾乎沒(méi)有人使用，可以看出文化差異。

　　講座中舉出了《UNREAL LIFE（アンリアルライフ）》和《NKODICE》，更進(jìn)一步討論對(duì)于游戲內(nèi)容特別強(qiáng)調(diào)日式文化的作品來(lái)說(shuō)，想要向海外推廣會(huì)碰上的困難之處。以《UNREAL LIFE》來(lái)說(shuō)，這是一款強(qiáng)調(diào)劇情的冒險(xiǎn)游戲，由于劇情極度偏向日本次文化作品風(fēng)格，所以在海外宣傳上時(shí)常有不知道該如何表達(dá)的問(wèn)題，也因此目前游戲Steam版有78%，Switch版有97%的銷(xiāo)量是來(lái)自日本。

　　另一款《NKODICE》，是使用六面上都是日文片假名的骰子，投擲出去完成特定日文單字就可獲得分?jǐn)?shù)的游戲，因?yàn)橛螒騼?nèi)容之故，光是要翻譯都很難下手，雖然可能有辦法完全以不同語(yǔ)言的文字換置，但是在本地化所需要花費(fèi)的精力就會(huì)十分可觀。

　　講座最后從產(chǎn)官學(xué)方面列舉出日本獨(dú)立游戲圈面臨的問(wèn)題，并且給了不僅限于日本的所有獨(dú)立游戲工作者與相關(guān)一些建議。談到日本游戲教育機(jī)構(gòu)因?yàn)槿毡镜纳龑W(xué)就業(yè)文化，太過(guò)注重“進(jìn)入游戲公司工作”這個(gè)目標(biāo)，在學(xué)過(guò)程中也很少會(huì)與海外開(kāi)發(fā)者交流。游戲公司大多禁止副業(yè)，像CEDEC之類(lèi)的開(kāi)發(fā)者講座活動(dòng)也很少有獨(dú)立游戲相關(guān)的內(nèi)容。官方制度上，常常聽(tīng)到的“COOL JAPAN（酷日本）”戰(zhàn)略，對(duì)象僅限于部份大規(guī)模公司，也不會(huì)在海外游戲活動(dòng)設(shè)置攤位，幾乎沒(méi)有任何支持獨(dú)立游戲創(chuàng)作者參加海外活動(dòng)的資源。

　　Anne Ferrero建議在提供情報(bào)時(shí)盡可能準(zhǔn)備更多不同翻譯版本，例如視頻至少要附上英文字幕。盡可能爭(zhēng)取以國(guó)家為單位參與活動(dòng)，并多在網(wǎng)路上進(jìn)行更多宣傳。想辦法創(chuàng)造出介紹更多種不同游戲以及創(chuàng)作者的機(jī)會(huì)，這些成功范例能夠刺激到更多后進(jìn)。創(chuàng)作更多不同種類(lèi)的游戲，也能夠創(chuàng)造出全新的游戲支持群眾，比如說(shuō)近來(lái)在海外創(chuàng)作者制作的電子小說(shuō)類(lèi)的游戲或是所謂日式角色扮演游戲都在增加。并在最后呼吁所有玩家，如果遇上自己喜歡的游戲或是想要支持的創(chuàng)作者，請(qǐng)一定要主動(dòng)和別人推廣，并且給創(chuàng)作者更多正面的響應(yīng)。