IGN滿(mǎn)分測(cè)評(píng)《戰(zhàn)神：諸神黃昏》：完整精妙的藝術(shù)品

　　不吃晚飯時(shí)，奎托斯雷鳴般的配音演員克里斯托弗·賈奇經(jīng)常與他同樣令人印象深刻的演員進(jìn)行巧妙的對(duì)話(huà)。但請(qǐng)不要誤會(huì)：這是一個(gè)堅(jiān)定的法官法庭，也是他經(jīng)常主宰的法庭。奎托斯痛苦的個(gè)人經(jīng)歷反映在從他悲哀的語(yǔ)氣到他外表的所有方面——他的伊卡洛斯翅膀早就被剪掉了，但他的膚色仍然蒼白得像一面曾經(jīng)掛著全家福的方形墻壁死亡在引導(dǎo)他每一次旅程的風(fēng)中都很沉重，無(wú)論是他自我實(shí)現(xiàn)還是尋找某種結(jié)束。自最初的《戰(zhàn)神》三部曲以來(lái)，父母與孩子之間的暴力循環(huán)一直是一個(gè)主題，盡管直到2018年的復(fù)興才真正強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)?，F(xiàn)在，它是《諸神黃昏》中不可避免的固定項(xiàng)目；探索最原始和最人性化的情感，以及當(dāng)它們通過(guò)超人血管時(shí)會(huì)發(fā)生什么。

　　痛苦導(dǎo)致憤怒，憤怒導(dǎo)致仇恨——這就是悲傷的母親所體現(xiàn)的無(wú)與倫比的力量所體現(xiàn)的跟蹤威脅的起源。丹妮爾·比蘇蒂以一種新發(fā)現(xiàn)的憤怒令人難以置信地描繪了弗雷亞，這是續(xù)集中不可忽視的引人注目的存在，這一次她投下了更黑暗的陰影。她不再只是樹(shù)林里一個(gè)樂(lè)于助人的女巫，而賦予了全新的情感深度，《諸神黃昏》更是如此。

　　每個(gè)角色都有自己的閃光時(shí)刻；桑尼·蘇爾季克經(jīng)常用尖銳、少年的舌頭進(jìn)行反擊，就像一個(gè)更自信、更自信的阿特柔斯。而Alastair Duncan的斷頭配件米米爾則繼續(xù)提供豐富的輕浮和展示。眾多演員陣容中的新人也有精彩的表演，其中最突出的是Laya DeLeon Hayes，她從神秘的安格爾伯達(dá)身上散發(fā)出感染力。本·普倫德加斯特為細(xì)致入微的提爾帶來(lái)了溫暖——他作為挪威戰(zhàn)神的魅力十足。滿(mǎn)嘴臟話(huà)的布魯克和性情急躁的辛德里繼續(xù)為你帶來(lái)他們獨(dú)特的矮人魅力，同時(shí)為你帶來(lái)那些至關(guān)重要的升級(jí)。他們經(jīng)常提供幽默，以及很多真正有用的信息，因?yàn)檫@次他們?cè)诠适轮邪缪萘烁匾慕巧?/p>

　　同樣回歸的還有作曲家貝爾·麥克里，他的樂(lè)譜——就像矮人史密斯兄弟一樣——從頭到尾都是一錘定音。在旅途中可以聽(tīng)到一些真正美妙的音樂(lè)，以及激烈的打斗場(chǎng)面中原始管弦力量的爆發(fā)。從每一個(gè)接縫處迸發(fā)出來(lái)的藝術(shù)性都令人驚嘆——即使在有利于性能的高幀率模式下運(yùn)行時(shí)——出色的服裝和世界設(shè)計(jì)都展現(xiàn)在觀眾面前?！吨T神黃昏》打磨得非常好，從匕首上的蝕刻到櫥柜門(mén)關(guān)閉的聲音都顯示了愛(ài)。這是專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)，在激烈的戰(zhàn)斗中，口水噴濺的鬼臉朝鏡頭撲來(lái)，頭發(fā)在奎托斯不那么愚蠢的敵人身上真實(shí)地飄動(dòng)。

　　層次分明的寫(xiě)作、無(wú)可挑剔的表演和令人驚嘆的布景設(shè)計(jì)都是推動(dòng)《戰(zhàn)神》電影化的關(guān)鍵方面，但它們也從未因工作中堅(jiān)如磐石的技術(shù)工藝所辜負(fù)。2018年重啟一鏡到底風(fēng)格回歸，蜿蜒穿過(guò)整個(gè)《諸神黃昏》，仿佛在模仿世界巨蛇耶夢(mèng)加得本人。四年后，這項(xiàng)技術(shù)可能已經(jīng)沒(méi)有那么驚艷，但它仍然是一項(xiàng)令人印象深刻的成就，有幾個(gè)新技巧可以炫耀，而且只會(huì)增加《諸神黃昏》的電影性質(zhì)。