十月番波吉王子的眼淚 讓“媽媽粉”們止不住地心碎

類型化角色、故事框架下，市場(chǎng)亟待創(chuàng)新

　　在世人熟悉的童話故事框架下，王子、公主、國(guó)王、王后為主的角色早已成為全球廣泛流傳的通俗設(shè)定，而《國(guó)王排名》讓人耳目一新的創(chuàng)作方式不僅將這些設(shè)定盤活了，還帶給動(dòng)畫觀眾久違的返璞歸真的親切感，在日本近年主流動(dòng)畫日趨嚴(yán)重的設(shè)定同質(zhì)化現(xiàn)象里，彷如一股清流。

　　在商業(yè)流水線上運(yùn)行的日本動(dòng)漫市場(chǎng)，原創(chuàng)作品收益的不確定性是顯而易見的，因此，大量動(dòng)畫都是人氣輕改、漫改。其中絕大部分的青少年向作品主角設(shè)定大多是和讀者群體年齡相仿的初中生、高中生，根據(jù)男性讀者和女性讀者的細(xì)分，在市場(chǎng)的不斷洗禮下，各種角色也逐漸類型化。如90年代女性角色的人物屬性主要是萌、可愛又治愈，美麗又嬌弱，這些固化的女性人設(shè)其本質(zhì)是符合男性讀者的期望。

　　像《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中的綾波麗作為95年的無口系新萌主，幾十年來依然影響著至今的女性角色，在之后被無數(shù)次模仿但無人超越。還有《浪客劍心》中愛上了不該愛上的人，背負(fù)悲劇命運(yùn)的雪代巴也是御姐形象代言人。

　　2000年后，由于輕小說的流行，大量“傲嬌”屬性的輕改動(dòng)漫女性角色非常受歡迎。諸如《灼眼的夏娜》，女主角夏娜被稱為“炎發(fā)灼眼的殺手”，性格方面相當(dāng)?shù)牟惶孤省！段业拿妹貌豢赡苣敲纯蓯邸防锏男挚貙傩愿咣嗤┠?，可以說將傲嬌蠻橫的性格發(fā)揮到極致。還有京阿尼《冰菓》里人氣黑長(zhǎng)直萌妹好奇小姐姐千反田愛瑠，這些塑造得成功的人氣女性角色成為一個(gè)時(shí)代的模板，她們角色信息的DNA片段、性格、長(zhǎng)相、發(fā)型、裝扮被一一解構(gòu)，形成日式角色流水線的一份子，很快就被重新混合打包進(jìn)了新的一大批作品之中，生產(chǎn)出大量為了服務(wù)劇情但靈魂空洞的各種扁平角色。

　　在女性向動(dòng)漫作品中的男性特點(diǎn)，或正統(tǒng)或正太或反派或反差萌，病弱、美強(qiáng)慘等等，早已隨少女漫的豐富形成固定類型。從早期的《花樣男子》里大家熟知的F4，4個(gè)性格迥異極富魅力的貴族男生，《惡作劇之吻》里讓湘琴過目不忘的天才少年入江直樹，到近年受歡迎的《歌之王子殿下》偶像風(fēng)的男團(tuán)成員，制作精良的人氣年度霸權(quán)以男性角色為賣點(diǎn)的《冰上的尤里》里的花滑少年，這些角色基本上代表了女生最愛男性角色的類型。