為何曾經(jīng)的金牌Gal腳本家 再難為我們帶來感動

　　Gal的共同母題，說白了就是男女主角的戀愛故事。

　　為了展現(xiàn)男女主感情進展，玩家可以容忍大量日常的存在，對于Gal制作方來說，大量的日常鋪陳，成本也就是多幾張立繪而已。

　　即使是我特別愛吹爆的《Muv》本篇，我也不得不承認，前面的鋪陳真的又臭又長，要不是我因疫情賦閑在家斷然不可能看完。

　　到了動畫這里，一切都不一樣了。

　　動畫觀眾的第一訴求，就是“好看”，要么得劇情環(huán)環(huán)相扣，要么人設(shè)有意思。

　　而動畫的集數(shù)極其有限，標準季番12集，頂多搞個半年番24集，畢竟，動畫制作的預(yù)算擺在那里，那么多日常全給動畫化，先問問自己經(jīng)費夠不夠。

　　這就遇到一個最大的矛盾了，Gal劇情中的很多感動，都必須基于之前長長的日常鋪陳。

　　Gal中那些“千層餅”一樣的角色塑造，沒有那么長的篇幅真的支棱不起來。

　　如果直接刪掉那些日常，角色本身就不成立了。

　　而有能力將那些日常進行精簡、最大化人物塑造功能的編劇，本來就很少。

　　Gal的文本量動輒上50萬，妥妥的單行本長篇小說的篇幅，而12集動畫文字化，我覺得5萬字就夠了，這也就是雜志中長篇小說的水平。

　　壓縮和精簡，向來就不是一件簡單的事情。

　　回到麻枝準的《成神之日》和《夏洛特》上，節(jié)奏問題就很直觀地反映出來了。

　　麻枝準的作品，都有一個共同的特點：前期日常笑嘻嘻，后期開虐殺人誅心。

　　為了將歡樂日常一轉(zhuǎn)虐心，麻枝準需要一個超展開。

　　在這個超展開上，麻枝準就經(jīng)常步子邁大了扯到了蛋。

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