【BB姬】如果真有無法超越的動漫神作，那么只可能是《EVA》

　　如果說《EVA》精彩的劇情，讓它獲得了“神作”的稱贊，那么《EVA》誕生的時代，則賦予了它“偉大”二字。

　　所有提到《EVA》存在價值的文章，都會講這樣一個故事：

　　上世紀80年代末，日本發(fā)生了震驚全國的“宮崎勤事件”，日本青年宮崎勤，在一年不到的時間里，猥褻、殺害了四名小女孩。

　　事后，警方發(fā)現(xiàn)宮崎勤家里全是漫畫、AV等物品，屬于標準的宅男。

　　于是，大眾將案件的主要起因歸咎于宮崎勤的“御宅族”身份上，日本的動漫產(chǎn)業(yè)遭到了嚴重打擊。

　　緊接著上世紀90年代初，日本的泡沫經(jīng)濟崩塌，整個日本都籠罩在危機與壓抑中，動漫產(chǎn)業(yè)再次陷入黑暗。

　　直到1995年，《攻殼機動隊》與《新世紀福音戰(zhàn)士》的出現(xiàn)，日本的動漫產(chǎn)業(yè)才迎來了真正的轉(zhuǎn)機。

　　人們第一次發(fā)現(xiàn)，原來動漫不只是搞笑與大萊萊，還可以探討哲學、心理學、存在主義等等問題？

　　《EVA》在日本的“偉大”之處，不在于它的劇情、設(shè)定、反轉(zhuǎn)，而在于它為整個行業(yè)帶來了觀念與意識的改變。

　　當然，對于海這邊的中國觀眾來說，這樣的“偉大”，并不會有太深的體會。

　　所以恰恰相反，我們眼中的《EVA》，更加靠近作品本身。