游知有味：為什么《大鏢客2》被認為是真正的藝術？

　　在劇情方面，游戲與小說和電影有很大的差異：在游戲中，玩家就是劇情的一部分，玩家的選擇將逐漸揭開故事的劇情，很多時候，甚至會改變最終的結局。而不像小說和電影，是一個固定的故事。

　　有大多數(shù)選擇是細小的，主要表現(xiàn)玩家與世界的互動方式。在《荒野大鏢客2》和近期發(fā)售的背景設定在西弗吉尼亞州的《輻射76》這兩款游戲中，主要強調(diào)的是生存下來：在游戲過程中，你必須管理好你的營地，吃飯、喝水來避免游戲的懲罰。

　　這些活動可能感覺有些瑣碎，但也是在促使玩家要動腦子玩游戲，同時也迫使他們慢下來，探索他們周圍的世界，不是簡單的直奔目標而是要先搜刮一些補給。

　　這些游戲就是建立在真實生存規(guī)律基礎上的生存之旅。

　　《輻射76》同樣也表現(xiàn)的是美國——但呈現(xiàn)的是一個美國的“結局”而非構成。你從一座避難所中的出來，領到任務之后就去探索外面的世界。在過程中，你會看到核爆之后的廢墟，看到各種書信和日記。進入破敗的議會大廈，也或許會發(fā)現(xiàn)一系列的立法草案。游戲世界設定在弗吉尼亞州是對戰(zhàn)爭失敗的模擬，是一部可讓你探索、互動的“歷史書”。

　　因為這些游戲玩起來往往需要很長的時間——一般是60小時，而且100小時或以上也并不罕見——游戲可能會產(chǎn)生不健康的癡迷。

國外玩家關于《大鏢客2》的表情

　　然而這些游戲也可以提供應對現(xiàn)實問題的方式，或者至少游戲所呈現(xiàn)的景象，就是玩家自己塑造的。絕佳的游戲，可以讓玩家與角色之間心有靈犀。在《荒野大鏢客2》中，玩家可以控制主角的大量行為，則進一步強化了這種聯(lián)系，你可以感受到亞瑟·摩根，是一個心地善良的壞人，因為他的選擇，實際就是，你自己的選擇。

　　游戲的“文化聲譽”一部分是起源于，玩游戲就是逃避責任這種認知，也就是逃到虛擬世界中，那里可以為所欲為。但是《荒野大鏢客2》是一款讓你做出選擇，同時又活在其中的游戲，是一款需要你為所作所為，承擔責任的游戲。

　　換句話說，這款游戲含蓄地向它的玩家表達了該如何成長——同時這也肯定是很多電子游戲開始這樣做的一個跡象。（完）

　　后記：

　　《紐約時報》的這篇文章，從《荒野大鏢客2》的市場價值、內(nèi)容構成、技術成就以及對玩家外在的實用價值等方面，分析了其可以作為藝術品的屬性。而同樣的分析思路，我們是不是也可以用到《巫師3》、《神界：原罪2》、《戰(zhàn)神》新作等其他游戲上？

　　如果有人還在對你玩游戲指指點點，那么你就有必要給他們好好分析一下了。最后的結論就是：我這是在欣賞藝術！或者：允許你煲一天的劇，就不能讓我欣賞一天的藝術？（或者算了吧，說出來，可能依然只是別人的笑話，有時無聲勝有聲?。?/p>

　　原文：Red Dead Redemption 2 Is True Art。翻譯以意譯為主，并做了部分注解，能力有限，不足之處，還望見諒！

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