從《輕音少女》到《水星的魔女》 為何會流行輕百？

　　另一方面，即使是入宅夠深，接受后宮和黨爭題材的觀眾，觀看這類作品時也或多或少面臨一個視角上的困惑。

　　代入男主，還是不代入男主，這是個問題。

　　打開天窗說亮話，對“紙片人老婆”的幻想，只要入宅夠深，基本都沾點，程度輕重有所不同罷了。

　　后宮和黨爭題材的動畫，基本都會引導觀眾去代入男主。

　　然而，越是性格鮮明的男主，越難以讓所有人代入。

　　這就帶來了一個悖論。后宮和黨爭作品這種眾星捧月式的人物關系設置，注定了男主在故事中的重要地位。

　　可以說，對男主的詮釋，決定了整個故事的上限。

　　而一個沒有個性、濫“亞撒西”、方便代入的攝像機，又怎么可能有人格魅力呢？

　?。ㄗⅲ合聢D這位不是攝像機）

　　在這個悖論面前，業(yè)界給出了兩種答案。一種是近些年來飽受詬病的“異世界廁紙”之一——轉生龍傲天流。

　　男主就是毫無個性，也沒太多人格魅力可言，讓觀眾紛紛覺得“我上我也行”。

　　只是，這么寫出來的故事是啥德行，相信大伙也已經(jīng)品鑒得夠多了。

　　另一種就走上了另一個極端——完全不給人代入，正經(jīng)塑造男主。

　　《契約之吻》就算是這種，隨著劇情的推進，男主苦大仇深的形象逐漸完善。

　　如果不局限于動畫，許多經(jīng)典文字游戲中的男主也是如此。最極端的莫過于《魔法使之夜》。作為一個文字冒險游戲，主線全程都不給玩家可以選擇的選項。

　　輕百合直接拿掉了男主，避開了這個悖論。

　　創(chuàng)作者可以甩開膀子寫故事，只管把這些美少女塑造得足夠成功就好。如果故事沒寫好，還可以指望動畫超神制作救一波。

　　受眾可以各取所需：在動畫里找紙片人老婆的看到了單身的紙片人美少女，百合廚看到了美少女貼貼，狂暴百合廚已經(jīng)為這兩個美少女開好了房（）

　　說到這里，咱們也就可以開始嘮一嘮這個“輕”的妙處了。

　　實際上，日本動畫里一直有正經(jīng)講百合的作品。老一點的《少女革命》，近一點的《終將成為你》。

　　這些動畫里的美少女們可是真正的戀人，不是輕百合中的那種曖昧關系。

　　這種“蓋章認證”，一方面破壞了觀眾的遐想空間。

　　原作者已經(jīng)把這些美少女角色的性取向、甚至是終身大事都給欽定好了，觀眾的腦補、二創(chuàng)的創(chuàng)作也就無法再染指此處。

　　這也就導致“純血”百合作品的受眾群體往往較小。這類作品的觀眾，起碼得是在現(xiàn)實中碰到同性戀而不側目的人。

　　另一方面，必須承認，和后宮、黨爭一樣，女同性戀也是無法融入主流的“異端”。

　　美少女之間的親密互動，會讓絕大多數(shù)觀眾直呼可愛；美少女接吻，到這一步就可以篩掉一部分人了。根據(jù)吻的激烈程度，篩出去的人還不一樣。

　　到了美少女滾床單這一步，好龍的葉公們基本就可以全部有序離席了。