動漫內(nèi)容全球化趨勢下 AI能提供哪些幫助

　　“AI現(xiàn)在的問題是，所有的數(shù)據(jù)都是被'盜用'的作品，它基本上只是在互聯(lián)網(wǎng)上復制粘貼，就可以竊取每個人的作品，你甚至可以將任何藝術家的風格特征輸入到這些 AI所生成的內(nèi)容中去，然后它就會竊取他們的風格，并制作一個新版本。”他擔心這種情況愈演愈烈。

AI生成的吉卜力工作室風格的模型

　　另一方面，從版權者的角度來看，動畫工作室如果僅僅是使用自己內(nèi)部的數(shù)據(jù)模型來訓練他們的AI應該不是問題。Martin 表示，東映動畫最適合利用這一趨勢，因為它擁有龐大的動漫IP庫，并且每一部作品都有自己獨特的風格。

　　“創(chuàng)作者現(xiàn)在的處境并不是特別好，主要原因是他們跟不上動漫產(chǎn)業(yè)的需求，我們只能這么快地培養(yǎng)人。除非我們對新工具持開放態(tài)度，否則我認為我們無法跟上需求。這與過去動漫數(shù)字化時一樣，通過以數(shù)字方式進行賽璐珞繪畫，動畫制作公司能夠節(jié)省大量金錢和時間。”

　　現(xiàn)在，人們開始擔心AI會徹底取代自己的工作。然而，當前的AI程序仍然為人工干預留下了很大的空間，例如Netflix和Wit Studio最近使用 AI 生成背景的動漫短片。這部名為《犬與少年》的動漫是一部非常短的電影，只有 3 分鐘，是Netflix動畫創(chuàng)作者計劃的第一支作品，通過人工智能技術繪制完整動畫場景，為動畫制作揭開新的未來。和以往的動畫作品制作方式不同的是，該片采用了人工智能輔助背景進行制作，極大地簡化了工序環(huán)節(jié)，將手工著色的"設計圖"提交至人工智能生成細化并優(yōu)化背景，再對背景圖進行修正，進而通過人工智能技術繪制完整動畫場景。

　　根據(jù) Martin 的說法，AI 可以為動畫制作團隊在每個背景上節(jié)省大約 30 分鐘的時間。“當我們畫了背景布局后，AI能完成第一遍，然后我們的畫師再完成第二遍。這可以節(jié)省在紋理上所花費的時間。如果僅僅是這樣，可能幫助并不大。”

　　“但是，”他繼續(xù)說道，“隨著時間的推移，這些時間是能夠積累起來的。如果要為整個系列制作一套背景，每個背景能夠節(jié)約 30 分鐘的話，那就相當可觀了。”

　　另外，Martin表示，就解決動漫行業(yè)的緊迫問題而言，聘用全球人才是正確的方法。

　　“所有有經(jīng)驗的員工年齡層都偏高。現(xiàn)在只有兩個答案。第一，要么日本開始重視生育問題，這樣我們就可以從日本國內(nèi)得到更多的創(chuàng)作者，要么我們就不得不把目光投向日本以外的地方。這才是為了解決生產(chǎn)力短缺應該做的事情。”

　　Martin表示，低工資同樣也是一個值得關注的問題。

　　“如果你在較富裕的國家工作，你很難負擔得起任何東西。但每月 1,200 美元的動畫工作在菲律賓實際上是一份非常體面的工作。它在東南亞創(chuàng)造了這樣一種觀念，即動畫是一個非常好的高薪職業(yè)。這種全球化的一個有趣之處在于，在不同的國家和地區(qū)，即使工資很低，人們也可以獲得很好的購買力。”

　　去年底，Tonari Animation在成立東京工作室后，Martin制定的最大目標是完成更多完整的動畫劇集，進一步確立工作室在日本動畫制作流程中的可靠性。

　　“動漫是一種全球現(xiàn)象，激勵著全世界許多人，它一直在吸引著許多創(chuàng)作者。每個人都知道高中時那個孩子整天都在做的就是在速寫本上畫漫畫，這些人構成了動漫行業(yè)的新生產(chǎn)力。”

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