播出近半 這季一月新番表現如何

　　其二是狩火者犧牲后留下的一對兄妹。哥哥為了給多病的妹妹找個依靠，攜她一起投奔了一家一眼看上去就有不可告人秘密的大戶人家。

　　燈子跟著專業(yè)走南闖北的武裝商隊出發(fā)了，結果半路遇上的異常炎魔直接掀了他們的裝甲列車，車上的狩火者也不敵。

　　踏上旅途的小女孩，親身感受到了，有什么大變化即將發(fā)生。

　　在首都中的哥哥，從收養(yǎng)他的大戶人家那里得知了這個消息。那個大戶委托他繼續(xù)他父親尚未完成的研究——研究從飛行的炎魔“落獸”身上提取的雷火。

　　《狩火》的世界觀很NB，雙故事線的設置也很經典，分別帶觀眾從廟堂之高和江湖之遠兩個視角看世界。

　　不過，實事求是地說，這動畫并不是那么容易看下去的。

　　盡管我將這種低飽和度上色的畫風稱為“強者畫風”，這種畫風如今的流行程度不如業(yè)界常見的畫風也是事實。

　　而且，這種畫風也遠不是《狩火》在畫面表現上的全部問題。這動畫中經常用一些精美的靜態(tài)插圖，而不是流暢的動畫來表現一些本應極具沖擊力的場面。

　　在不同人物間進行視角切換時，也是直接po個黑底白字的畫面，白字寫著切過去的那個人物的名字。

　　人物還沒在畫面中出場，配音就已經開始念臺詞了。人均王熙鳳，未見其人先聞其聲。

　　就連這動畫“動”起來的時候，也常常出現一些意味不明的分鏡——展示一個整體的場景，然后把幾個特寫直接硬po在場景上。

　　總的來說，《狩火》里這些讓我不太舒服的演出都有一個特點：不像是動畫的手法，而像是漫畫的手法。

　　除了這些演出之外，押井守做編劇本來也是把雙刃劍。一方面這是個婆羅門誘捕器，另一方面，押井守也是出了名地不說人話。

　　從他最廣為人知的《攻殼機動隊》電影中就能看出來，這位爺根本不在乎故事性，只關注他的美學表達。