相信玩過《死亡回歸》的玩家都對(duì)主角大媽印象深刻。在贏得BAFTA游戲大獎(jiǎng)之后,《死亡回歸》主演簡(jiǎn)·佩里探討了在這款游戲里一個(gè)中年女性“大殺四方”的重要性。在接受采訪時(shí),簡(jiǎn)·佩里談道:“我認(rèn)為這款游戲非常獨(dú)特,要向Housemarque致敬。我認(rèn)為他們冒了一次險(xiǎn),他們本可以設(shè)定一個(gè)小姑娘主角,或者安排個(gè)男性主角。”
“我跟游戲總監(jiān)Harry Krueger聊過。他說:‘當(dāng)我在考慮這個(gè)角色的時(shí)候,就代入到一種父母的角色中。我就有這樣的緊張感。’其實(shí)我覺得我們?cè)谘菟嚿闹卸加羞^這種為人父母的緊張感,隨之而來的影響也非常深刻。我覺得Housemarque認(rèn)為中年女性能最好地表達(dá)出這種緊張感。我們探討過不少多樣性的問題,而在游戲里很少能看到像Selene這種中年女性大殺四方的表現(xiàn)。”
佩里在《死亡回歸》中飾演了唯一一個(gè)人類角色,需要錄制大量臺(tái)詞。但佩里表示,這個(gè)壓力倒是不大。“對(duì)我而言,錄制的過程只是做好我自己就行,不用專門地去進(jìn)行表演。但是在我們投入的大量工作中,由于故事全是圍繞Selene一個(gè)人的,所以內(nèi)容非常廣泛。難度就在這里,不是你想象的那種難,而是錄制的方式難。”
佩里探討了這種“全程腦補(bǔ)純靠想象的工作過程。這個(gè)過程讓人又激動(dòng)又勞累,因?yàn)闆]有布景,沒有戲服,沒有跟你搭戲的演員。只有人告訴你現(xiàn)在是什么場(chǎng)景,你能看到什么東西,然后就自己按照想象錄吧。所以從我開始擔(dān)任游戲主演開始,我的想象力開了花,因?yàn)檫@種事必須要去適應(yīng)。”
從來沒見過這么抽象的策劃。
帶著律師身份證明,在法庭上拍下桌子,提出針對(duì)證人證詞的漏洞。此時(shí)此刻,我猜你要大喊一聲“異議!”了,但是稍等,這里不是《逆轉(zhuǎn)裁判》。這里是《無罪之庭》!
深夜看罷《首爾之春》,恍惚間似有軍靴踏過書房的木地板。這部以1979年韓國(guó)軍事革命為底色的影片,既非簡(jiǎn)單的正邪對(duì)抗,亦非熱血的英雄敘事,倒像一柄冰冷的手術(shù)刀,剖開了權(quán)力肌理中最隱秘的毛細(xì)血管。