《萬里歸途》想要上8分，只需要去掉一些東西

　　《萬里歸途》必須在同題材里玩出新花樣，所以他這次的主角更“接地氣”，他要以個(gè)人視角在戰(zhàn)爭世界里穿行，像是有一雙眼睛深入戰(zhàn)場，帶著觀眾了解非和平地區(qū)的殘酷。

　　張譯飾演的外交官不是傳統(tǒng)官方角色，看上去嘻嘻哈哈沒個(gè)正經(jīng)，能死皮賴臉就死皮賴臉，能用錢解決就用錢解決。

　　在新人看來張譯甚至顯得有點(diǎn)陰晴不定脾氣暴躁，但在同僚看來他非常機(jī)敏，雖然沒正形，但脊梁骨是正的。

　　沒正形和靈活就是張譯能夠在多次危機(jī)里存活的關(guān)鍵。

　　而這個(gè)人物也是電影成功與否的關(guān)鍵，可以說電影把全部的壓力都?jí)涸?strong>張譯身上了，他必須演活了這部戲才能成功。

　　好在張譯不負(fù)眾望，他甚至去學(xué)了阿拉伯語，拍戲的時(shí)候用的是原聲而不是配音，雖然到底標(biāo)不標(biāo)準(zhǔn)我聽不出來，但外行人看不出破綻，他已經(jīng)做到和角色融為一體了。

　　幾個(gè)關(guān)鍵場景沒有臺(tái)詞，全都靠張譯一個(gè)人在那兒撐著，看演技派演戲最舒服的一點(diǎn)是，他可以演出潛臺(tái)詞，或者是劇本不合理的部分，他的演技能盡量讓你心服口服。

　　所以雖然電影后半段劇情開始拉胯，但很多人看完沒打差評(píng)，就是因?yàn)橛羞@個(gè)老戲骨在那兒撐著。

　　與之對(duì)比就是王俊凱的演技，我能理解片方為什么要加他，一切為了票房，他的角色可以吸引年輕受眾進(jìn)來，有他在宣傳都能少一半麻煩。

　　但王俊凱似乎找錯(cuò)了戲路，把他往一群老戲骨里一塞，演技短板暴露無遺。

　　就是哪怕你不懂演技，你看到都會(huì)眉頭緊鎖，感覺他沒接住戲。

　　打個(gè)夸張比方，如果張譯能在一分鐘內(nèi)做出十種反應(yīng)，那王俊凱只能做出一種，對(duì)比之下就顯得非常單調(diào)乏味。

　　而這種接不住戲，在電影那么大的屏幕里會(huì)被無限放大，想想電影屏幕的大小，你一張臉就四米大了，特寫鏡頭一切，整個(gè)就很災(zāi)難。

　　尤其是他跟張譯對(duì)峙的戲，很多人覺得是這段劇情太兒戲了，為什么又是豬隊(duì)友犯蠢，怎么會(huì)有這么鬧心的民眾，是編劇寫劇本的問題，這個(gè)人物寫的莫名其妙動(dòng)機(jī)不夠。

　　我不覺得。

　　撤僑那么復(fù)雜的情況，當(dāng)然什么突發(fā)事件都可以發(fā)生，說不定真實(shí)的撤僑行動(dòng)比我們看到的電影更加鬧心。

　　你永遠(yuǎn)都不知道人類物種多樣性，在一個(gè)矛盾突發(fā)的關(guān)鍵點(diǎn)突然就開始讓你心梗。

　　參考下真實(shí)新聞，很多所謂不合理的劇情我覺得都可以理解，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)可能會(huì)更加“不合理”。

　　電影當(dāng)然可以探討是否要告知民眾真相，這段劇情可以存在，有交鋒才有戲劇沖突嘛。

　　而職場老油條帶新人的影視作品也不少見，一般來說就是誰也不服誰，新人天真又理想派，老人被社會(huì)打磨得圓滑又世故，新舊觀念的兩種碰撞，互相給對(duì)方注入新活力。

　　電影沒有足夠的空間去展現(xiàn)小年輕的內(nèi)心戲份，但是完全可以從表演做到的，王俊凱的演技問題就像是導(dǎo)演讓他這里給反應(yīng)他就給點(diǎn)，導(dǎo)演不說的時(shí)候他就沒反應(yīng)。

　　他如果從頭到尾都眼睛里有戲，在張譯做出決策的時(shí)候給一個(gè)眼神，如果是演技派，都不需要多加描寫，給個(gè)眼神就能傳遞信息，觀眾能理解感受到：哦，這小子不同意瞞著大眾。

　　后面矛盾爆發(fā)沖突也不會(huì)那么突兀和莫名其妙。

　　王俊凱這一塊完全缺失了，有種演技叫做人保戲，他沒保住戲，反而讓后半場的戲顯得更兒戲。

　　電影后半段拉胯，我覺得他的因素主要占了一半。