從血源詛咒的三結(jié)局 看宮崎英高的游戲敘事方式

　　前言

　　對一個(gè)游戲的敘事而言，如何在游戲最開始用最簡單的言語盡可能的交代出來大背景，同時(shí)能夠幫助玩家理解故事梗概并快速進(jìn)入對應(yīng)的背景故事當(dāng)中，是一個(gè)極其考驗(yàn)游戲敘事能力的行為。

　　宮崎英高的所有游戲的片頭都保持了片頭大背景故事的一致性——內(nèi)容極其精簡，卻都耐人尋味，并且每一部作品的背景幾乎采用的都是神話。

　　而神話作為人類歷史上最古老的文化留存，散布在世界各地的神話幾乎都保留了相同的一個(gè)特點(diǎn)即——可解讀的多樣性。

　　每一個(gè)神話故事都會隨著時(shí)代的推移與人們各自的生活經(jīng)歷的不同而解讀出來不同的故事內(nèi)涵。

　　這一點(diǎn)在宮崎英高的游戲里也同樣繼承著。

　　正是因?yàn)檫@種神話大背景的存在，人們對宮崎英高的游戲解讀很少有過一致性。

　　因此如何讓不同的解讀收尾，成了游戲敘事的一個(gè)難題，而這個(gè)難題，通過游戲這個(gè)載體的另一種方式——多結(jié)局，很好地解決了。

　　多結(jié)局的存在讓游戲包含的深度更加寬廣。對大部分游戲而言多結(jié)局的存在，只不過是在相同的維度里，出現(xiàn)了多個(gè)分支。他們是從A路線演化成的A1，A2的分支。

　　但宮崎英高的結(jié)局卻與許多游戲不同，他的結(jié)局往往是讓你以為自己走的是A路線，但真的到達(dá)了結(jié)局后，才發(fā)現(xiàn)A路線連接著的是，可能一直都存在并隱藏在游戲背后的，更上層的，更高維度的B路線或者C路線。

　　他通過多結(jié)局的方式擴(kuò)充了整個(gè)游戲的多個(gè)層次的維度，而并非簡單的相同維度的分支。

　　《血源詛咒》里的三個(gè)結(jié)局，分別是《雅南日出》、《遺志的繼承者》與《童年開端》。

　　那么這三個(gè)結(jié)局除了簡單的讓我們進(jìn)行選擇外，難道還承擔(dān)著什么重要的里表劇情嗎?

　　宮崎英高的作品之所以耐人尋味，真的是那么簡單的因?yàn)楹觳磺迮c碎片化的言語嗎?

　　三個(gè)結(jié)局之間究竟是互相分隔，各不相連?

　　還是有著各種千絲萬縷的聯(lián)系，甚至是互相的鋪墊與支撐呢?

　　這一期依然由我狗哥帶領(lǐng)大家進(jìn)入《血源詛咒》研究的番外篇——《從血源詛咒結(jié)局的不同看宮崎英高的游戲敘事方式》

　　夢境與物化

　　在《莊子 齊物論》里有一篇文章描寫夢境的，上面記載著：“昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與，不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與，胡蝶之夢為周與?周與胡蝶，則必有分矣。此之謂物化。”