再比如成龍。他在紀(jì)錄片《成龍的特技》中展示動(dòng)作的藝術(shù)感。以及,如何利用景別處理和動(dòng)作設(shè)計(jì),讓一打多的場(chǎng)面更合乎情理。這部紀(jì)錄片干貨更多,是《龍虎武師》極好的補(bǔ)充。
然而,時(shí)過境遷,現(xiàn)在的動(dòng)作戲倚重特效,威亞大行其道。那些武行老前輩的做法“過時(shí)”了,因?yàn)槟挲g,他們也不可能再出來拍戲,再去摔打。而因?yàn)橐酝牟?jīng)歷,他們大都落下一身的病,晚景凄涼。
有余力的武指,大致有兩種努力方向——一種如錢嘉樂,擔(dān)任香港動(dòng)作特技演員公會(huì)的會(huì)長,組織培訓(xùn),為行業(yè)輸出新力量。另一種如谷軒昭、董瑋,參與大陸影視的制作。香港武行沒有消失,他們只是融入到了更大的世界里,將經(jīng)驗(yàn)分享給了更多的后來者。
可當(dāng)下的影視生態(tài)是什么樣?別說拼命,最基本的守時(shí)成了典范,拍戲擦破點(diǎn)皮成了敬業(yè)。戲還沒成,熱搜早已安排妥當(dāng),于是,動(dòng)作戲越來越慘不忍睹。
無可否認(rèn)的是,香港動(dòng)作電影早已不復(fù)以往的輝煌,打星青黃不接。以至于,每當(dāng)我們一部以動(dòng)作為主導(dǎo)的港時(shí),總會(huì)有香港動(dòng)作片的大幕將落下的宿命感和悲愴感?!度~問4》如此,《怒火·重案》也是如此。
《龍虎武師》在這樣的背景下上映,更讓人覺得,這是獻(xiàn)給香港動(dòng)作電影、獻(xiàn)給龍虎武師的一篇祭文,上面沾滿血與淚。我們懷念那些武行,不只是因?yàn)槟X海中的影像記憶;更在于,在那時(shí),是真有人愿意為戲拼命的。
在這部紀(jì)錄片里,當(dāng)問到受訪者難度最大的一場(chǎng)戲時(shí),幾乎所有人都說是《龍的心》。此片是洪金寶的轉(zhuǎn)型之作,想走文藝片的路線,他在片中演一個(gè)傻哥哥,成龍飾演他的弟弟??蔀榱耸袌?chǎng),他不得不加動(dòng)作戲,洪金寶野心很大,他要八個(gè)人一起破窗而躍。同時(shí)伴有爆破,地上只鋪了紙箱,以及難以避免會(huì)發(fā)生人摞人的情況。
魏君子在處理這場(chǎng)戲時(shí),將八位武行墜樓的影像與與受訪者的反應(yīng)交疊在一起,鏡頭來回切換、升格、情感一再延宕,如詩,如挽歌。在那一刻,恐懼與癡迷交織。在那一刻,他們夢(mèng)回黃金年代。
對(duì)于一款游戲來說,不斷推陳出新是保持玩家熱情的關(guān)鍵。
似乎如今女性角色只有展現(xiàn)出健壯、獨(dú)立于男性期望的形象才是“政治正確”的,這是不是也算另一種方面的“刻板印象”?
誰買誰是冤大頭