他們開(kāi)工,要靠明星。1970年代初,李小龍創(chuàng)造了自己的動(dòng)作片時(shí)代。他憑借《唐山大兄》和《精武門(mén)》,將香港動(dòng)作片提升到一個(gè)新高度,并成為中國(guó)功夫的代言人。
李小龍真正開(kāi)啟香港動(dòng)作片的狂潮,也是因?yàn)樗?,武行的?shù)量猛然增加??稍?973年,李小龍溘然長(zhǎng)逝。一個(gè)時(shí)代終結(jié),動(dòng)作片隨之低潮5年,很多武行也因此無(wú)法揾食。
直到1980年代,香港動(dòng)作片又迎來(lái)新的全盛期。香港武行誕生了四個(gè)黃金班底:洪金寶的“洪家班”、成龍的“成家班”、袁和平的“袁家班”,以及劉家良的“劉家班”。
四個(gè)班底各有所長(zhǎng):洪家班擅長(zhǎng)復(fù)雜的套招,時(shí)有極度兇險(xiǎn)的動(dòng)作;成家班由成龍領(lǐng)銜,一手動(dòng)作喜劇,一手拼命玩命;袁家班有“八爺”袁和平坐鎮(zhèn),動(dòng)作設(shè)計(jì)變幻莫測(cè),奇招頻出;劉家良是正宗南派洪拳出手,崇尚硬橋硬馬的真實(shí)打斗。
彼時(shí),幾家班底競(jìng)爭(zhēng)得厲害。幾家的武行會(huì)相互觀摩影片,暗暗較勁,都去想更難、更險(xiǎn)的動(dòng)作。用他們的話說(shuō),這叫“良性競(jìng)爭(zhēng)”,用我們的話說(shuō),這也“太內(nèi)卷了”。
對(duì)于一款游戲來(lái)說(shuō),不斷推陳出新是保持玩家熱情的關(guān)鍵。
似乎如今女性角色只有展現(xiàn)出健壯、獨(dú)立于男性期望的形象才是“政治正確”的,這是不是也算另一種方面的“刻板印象”?
誰(shuí)買(mǎi)誰(shuí)是冤大頭