在ACGN中 為了拯救世界 男女主角都跑去談戀愛了

　　擺出羞恥的變身動(dòng)作就能獲得超人的力量，打牌也可以拯救世界，不加點(diǎn)超能力，這個(gè)真的做不到。

　　世界系這個(gè)概念，最初提出的時(shí)候，自帶一種批評(píng)ACGN的態(tài)度。

　　在世界系敘事中，拯救世界變成一件越來越容易的事情，甚至都已經(jīng)有點(diǎn)輕浮了。

　　拯救世界這一命題長久以來背負(fù)的嚴(yán)肅性和神圣性被消解了，取而代之的是娛樂性，甚至是戲謔性。

　　這個(gè)其實(shí)真不能怪ACGN的創(chuàng)作者，首先，ACGN的定位，就是娛樂產(chǎn)品。

　　盡管部分作品確實(shí)有“余音繞梁”之意，可是，多數(shù)ACGN作品，就是沖著“圖一樂”去的。

　　即使是那些引人深思的作品，其娛樂性也不差，在讀者們被“樂子”吸引過來，讀罷作品后，才有后面的那些思辨與討論。

　　而且，即使是在ACGN以外的文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，古典英雄主義也日漸式微。

　　主流文學(xué)在后現(xiàn)代主義的路上一路狂奔，人的主體性都被逐漸剝奪。

　　類型文學(xué)中，以我最了解的科幻文學(xué)為例，英雄形象越來越少見，無論主角們主觀意愿如何，客觀上，他們?cè)谖粗媲岸紵o能為力。

　　而且，世界系敘事雖然踢掉了社會(huì)領(lǐng)域而失去了嚴(yán)肅性與神圣性，但它同時(shí)也獲得了一種獨(dú)特的浪漫感。

　　如果說后現(xiàn)代主義否認(rèn)人的主體性，那世界系不僅肯定了人的主體性，并且將其夸張化、宏大化。

　　將個(gè)人的小小故事與世界的宏大命運(yùn)綁定在一起，還有什么比這更能肯定人的主觀能動(dòng)性的呢？