游知有味：從《泰坦隕落》看你所不知道的高達(dá)之父

　　富野的作品中，往往都帶有非常鮮明的反戰(zhàn)特色，這也要?dú)w功于富野大學(xué)時(shí)期的所見所聞與參與的反美學(xué)生運(yùn)動(dòng)（不敢細(xì)說，煩請(qǐng)各位自行查閱）。當(dāng)中的大學(xué)生青年無法擁有自主思想，而是隨著時(shí)代大流迷茫而行，讓富野感觸頗深，可以說是非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)。富野的作品中的主角一開始也是普遍隨波逐流的存在，歸于體制但又在后期反抗體制，不得不說是異于他人的存在。

對(duì)舊有體制的不滿與反抗，也經(jīng)常出現(xiàn)富野的作品當(dāng)中

　　無奈生不逢時(shí)，60年代初期隨著日本經(jīng)濟(jì)開始的高速發(fā)展，電視作為一個(gè)普遍產(chǎn)品，開始走入了千家萬戶。電視的普及、各種亞文化的沖擊、好萊塢電影的強(qiáng)大攻勢，讓日本電影開始節(jié)節(jié)縮水。待到富野畢業(yè)的時(shí)候，想要進(jìn)入的電影公司停止的招募新人，雖然當(dāng)時(shí)讓富野非常氣餒，但是回頭看真是動(dòng)畫界的一大幸事！

　　一陣輾轉(zhuǎn)之后，富野不得不進(jìn)入了手冢治蟲新創(chuàng)立的蟲制作公司。當(dāng)年的蟲公司由于電視動(dòng)畫業(yè)務(wù)急速擴(kuò)大而相當(dāng)缺人，因此未經(jīng)考試而單純以面試來錄取新人的狀況，就只有富野入社時(shí)的唯一一次，真是不得不說業(yè)界的幸運(yùn)啊。

　　動(dòng)畫電視雖然與電影有著相似的地方，但也有著不同的地方。雖然手冢治蟲的《鐵臂阿童木》讓大人們對(duì)動(dòng)畫漫畫有了一定的改變，但是“動(dòng)畫就是給小孩子看的”這樣根深蒂固的觀念，依然留存在當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)當(dāng)中，這也絕對(duì)不是我們獨(dú)有的現(xiàn)象。

　　一開始的富野，只是在蟲制作公司當(dāng)中擔(dān)任了動(dòng)畫助理一職。不過由于能力出眾，在公司開始募集劇本之后，富野開始了他的動(dòng)畫制作之路。不過很無奈，從這開始到《無敵超人贊波3》為止的十三四年為止，富野一直處在窘困與飽受詬病當(dāng)中。

一開始擔(dān)當(dāng)腳本分鏡的富野

　　這十幾年中，富野從離開蟲制作公司到自由身到廣告公司，再重回動(dòng)畫業(yè)界到SUNRISE擔(dān)任監(jiān)督，經(jīng)歷了各種波折。一開始在蟲制作的監(jiān)督幻想破滅、廣告業(yè)界時(shí)期的外出賠笑與忍痛離別心上人、重回業(yè)界卻無法獲得肯定、監(jiān)督動(dòng)畫一半被迫下臺(tái)等等，可以都說是寶貴的經(jīng)歷。富野的周圍，似乎都是他的“敵人”，這樣的遭遇也經(jīng)常反映在他日后的作品當(dāng)中。

　　富野之所以能夠在艱難的動(dòng)畫業(yè)界中存活下來，制作速度是最為關(guān)鍵的一點(diǎn)。

　　1960年代池田勇人內(nèi)閣提出“所得倍增計(jì)劃”，經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)平均10%的增長，高速的經(jīng)濟(jì)增長，讓國內(nèi)的第三產(chǎn)業(yè)也飛速發(fā)展，與之對(duì)應(yīng)的動(dòng)畫作品需求急速擴(kuò)大。動(dòng)畫作品的需求增大，導(dǎo)致缺乏人手的工作室層出不窮。這個(gè)時(shí)候，速度快的能接更多工作室內(nèi)容的人就顯現(xiàn)出優(yōu)勢了。

就準(zhǔn)你們動(dòng)畫缺人不準(zhǔn)我們電影缺人？

　　富野敏銳的抓住這點(diǎn)，憑借自己出色的制作速度，開始了奔波于各間工作室的生活。在《阿童木》到初代《高達(dá)》之間的十余年間，富野喜幸是日本動(dòng)畫界參加過最多部動(dòng)畫、繪制了最多本分鏡的演出家。工作量最高的時(shí)期，富野的名號(hào)一個(gè)月在電視上出現(xiàn)7回。一年有1/3的作品都可以看到富野的名字，不得不說是高效的代表。