游知有味：從《泰坦隕落》看你所不知道的高達(dá)之父

　　之前我們提過一句：所有的科幻作品都是以未來的借口講述當(dāng)下的問題。富野筆下的動(dòng)畫，自然也是他看見問題的反映。

　　富野由悠季出生于1941年出生在戰(zhàn)時(shí)的東京，出生不久珍珠港戰(zhàn)役爆發(fā)，出于種種原因，幼年的富野跟隨著父母來到了神奈川鄉(xiāng)下的小田原市。

高中時(shí)代的富野由悠季真是一表人才，誰會(huì)想到以后會(huì)成為一個(gè)老色胚呢？

　　小田原市坐落在東京的西南邊，早年素有難攻不破的小田原城的美號(hào)（這些關(guān)富野什么事情?。。８灰暗哪赣H出身富家千金，習(xí)慣了東京的豐裕生活，即使搬到了鄉(xiāng)下的小田原，依然在心中流連著都市的奢華生活，母親自幼在多金生活下的自我中心與固執(zhí)，也對(duì)幼年的富野產(chǎn)生了極大的影響。父親則出身大家族，不必在家族中擔(dān)當(dāng)重責(zé)，求學(xué)到近三十歲，個(gè)性孱弱不愿抗?fàn)幰矝]有理想，一路隨波逐流沒有主見，萬萬不能說是日本大丈夫的代表。

　　幼年時(shí)期的富野，夾雜在母親的對(duì)都市的留戀與父親的軟弱當(dāng)中，受盡了同齡人的欺辱，自身的內(nèi)向與各種外來的壓迫導(dǎo)致了心理上一直在產(chǎn)生抑制情緒，又繼承了母親固執(zhí)的個(gè)性，唯有通過其他的手段能夠排泄這些負(fù)面感受。

　　為此，青少年的富野對(duì)電影產(chǎn)生了極大的興趣（是不是與小島秀夫有點(diǎn)像？）。

　　上個(gè)世紀(jì)50年代到60年代，正值日本戰(zhàn)后大發(fā)展時(shí)期。與經(jīng)濟(jì)一起發(fā)展的，正是社會(huì)經(jīng)濟(jì)實(shí)力代表之一的電影行業(yè)?！陡缢估贰ⅰ镀呶涫俊?、《羅生門》、《東京物語》等等等經(jīng)典電影的出現(xiàn)，從側(cè)面反映了日本社會(huì)的方方面面。

　　之前我們也巨大機(jī)器人狂熱情節(jié)中提過，日本戰(zhàn)后社會(huì)的處在一個(gè)極端混亂的情況之下。戰(zhàn)敗之后經(jīng)濟(jì)崩潰的重建、對(duì)外戰(zhàn)爭的賠款、駐日美人的壓迫、戰(zhàn)敗的屈辱，一直纏繞在當(dāng)?shù)厝嗣竦男念^，讓市民渾渾噩噩，對(duì)未來充滿著彷徨迷茫，產(chǎn)生了所謂的戰(zhàn)后空虛感。

初代高達(dá)中能夠看到濃濃的戰(zhàn)爭后遺癥色彩

　　如何表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)問題，又如何能解決這些問題，一直都是當(dāng)時(shí)的影視文學(xué)作品著重表達(dá)的地方。且不說我們之前提過《哥斯拉》反映了人們對(duì)核武、對(duì)巨大暴力的恐懼，《羅生門》、《東京暮色》、《人間的條件》等電影，都與戰(zhàn)后的生活息息相關(guān)，帶有著十分濃重的反戰(zhàn)色彩。受到當(dāng)時(shí)社會(huì)影響的電影人，將自己的想法加入到自己的作品中之后，又反過來影響了社會(huì)，也是當(dāng)時(shí)日本電影發(fā)展的一個(gè)特殊性。

　　這些優(yōu)秀的電影當(dāng)中讓富野最感興趣的，莫過于科幻電影類別了。自小在父親喜愛相機(jī)與工作研究的熏陶之下，富野自小就開始機(jī)械工科等產(chǎn)生了極大的興趣?！陡缢估贰ⅰ督饎偂?、《禁忌星球》、《地心游記》、《地球停轉(zhuǎn)之日》等科幻電影，讓當(dāng)時(shí)崇尚工科的富野大為著迷。但是無奈出于各種原因，本身工科計(jì)算的事情根本不適合富野，成績現(xiàn)在看來僅能稱為劣等，無奈之下只好轉(zhuǎn)作文科（學(xué)渣富野?。?，潛心研究電影漫畫。這大概也是日后富野發(fā)言高達(dá)根本不需要軍武系的原因所在吧。

金剛VS哥斯拉，日本與好萊塢的大轟動(dòng)之作，也將要在2020年再度上映了

　　大學(xué)時(shí)代的富野，立志選擇電影專業(yè)，進(jìn)入東京的日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部，期望有朝一日能夠親自執(zhí)導(dǎo)電影。在大學(xué)時(shí)期，富野進(jìn)行了一系列正規(guī)影像的教育，為自己的影像素養(yǎng)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，優(yōu)秀的分鏡感、細(xì)致的動(dòng)作表現(xiàn)、劇本的時(shí)間張力，這些表現(xiàn)都是他人所不能對(duì)比的。