央視評(píng)《繁花》有“腔調(diào)”：體現(xiàn)獨(dú)特地域文化魅力！

　　熱播的開年大劇《繁花》收視節(jié)節(jié)高漲，引發(fā)了觀眾熱議。近日，央視對(duì)其發(fā)表評(píng)論稱：《繁花》“劇”有腔調(diào)。

　　“腔調(diào)”不僅是劇中頻繁出現(xiàn)的臺(tái)詞，更是這部電視劇《繁花》的標(biāo)簽。上海腔調(diào)、阿寶腔調(diào)、玲子們的女性腔調(diào)，共同成就這部有“腔調(diào)”的電視劇。

　　“腔調(diào)”說不清道不明，是不卑不亢的氣度，是不聲不響的尊嚴(yán)，或許是不遠(yuǎn)不近的情誼，是有理有情的態(tài)度，更是一種卓爾不群、傲而不嬌的氣質(zhì)。

　　這一切，既體現(xiàn)在《繁花》的人物和主題上，也體現(xiàn)在劇中的上海氣息里，同時(shí)也具化為了一種獨(dú)特的電視劇魅力，許多觀眾都評(píng)論說，觀劇之后似乎沉浸在一種既陌生又親切的氛圍和情緒中，沉浸在王家衛(wèi)所創(chuàng)造的20世紀(jì)90年代初期的上海腔調(diào)、時(shí)代腔調(diào)之中。

　　“劇”有腔調(diào)，使這部作品與傳統(tǒng)電視劇的敘事方式、視聽方式、美學(xué)追求有了明顯“差異”，對(duì)于觀眾來說，這種差異可能就是一種陌生感。這種腔調(diào)，有利有弊。何妨有更多與眾不同的腔調(diào)——在講故事的同時(shí)突出人物的精氣神，在寫人物的同時(shí)體現(xiàn)時(shí)代的精氣神，在反映時(shí)代的同時(shí)蘊(yùn)含一種美學(xué)的精氣神。