絢麗癲狂暗藏悲憫，《狗神》屬于成年人的童話

　　這是一部做這行很強(qiáng)的電影，呂克·貝松用他一貫的視聽語(yǔ)言和鏡頭風(fēng)格貫穿于整部影片，使其充滿悲劇氛圍。

　　無論是配樂還是男演員Caleb Jones的表演，都展現(xiàn)出一種破碎之美。影片中大量引用了莎士比亞的名劇，為戲劇性和悲劇性奠定了基礎(chǔ)。比如男主角在兒童之家遇到的戲劇老師鼓勵(lì)他讀莎士比亞、表演其中的角色。

　　《麥克白》、《羅密歐與朱麗葉》等劇情都暗含了道格的悲劇命運(yùn)。

　　正如男主角所說的“我能走，但我走的每一步，都是面向死亡”，他追求的愛情破滅，逐步走向死亡的深淵，孤獨(dú)如影隨形。深深的孤獨(dú)感充斥著電影屏幕。

　　在影片中，呂克·貝松也向許多經(jīng)典人物致敬。

　　比如，道格拉斯去歌舞秀表演的第一個(gè)節(jié)目就是演唱艾迪絲·皮雅芙的歌曲。皮雅芙作為法國(guó)女歌唱家一直有“小云雀”的美稱，她悲慘的童年和男主角道格拉斯也有幾分相似之處。最后被黑社會(huì)追殺的一場(chǎng)戲中，道格拉斯正在家中扮演瑪麗蓮·夢(mèng)露，這一經(jīng)典造型也為人所熟知。

艾迪絲·皮雅芙造型

瑪麗蓮·夢(mèng)露造型

　　這部電影非常莎士比亞，又非常呂克·貝松。

　　前者的宿命感和后者的孤獨(dú)感，都被華麗的語(yǔ)言或明麗的鏡頭反復(fù)包裝，悲觀內(nèi)核被藏起來，然后戲里戲外的人一同用明亮的快樂來忘情，然后忘我。

　　呂克·貝松的電影，感人至深的信任往往夾雜兇險(xiǎn)，結(jié)局往往是撕碎開來的悲劇，比如尋求他幫忙的男孩會(huì)被槍殺，又比如獲知心儀女孩已成人婦。

　　經(jīng)典，無疑是呂克·貝松電影的代名詞，除《這個(gè)殺手不太冷》之外，還有《第五元素》《碧海藍(lán)天》《超體》......

　　那些銀幕上的高光時(shí)刻，過于精彩，過于觸動(dòng)人心，總能發(fā)掘出人性深處的矛盾和對(duì)愛的渴望，引人入勝又發(fā)人深思。

《這個(gè)殺手不太冷》

　　他的新片《狗神》也是圍繞著這樣的內(nèi)核來構(gòu)建框架，人與狗共同對(duì)抗藏在這個(gè)世界角落中的冰冷，努力去接納新生和消亡的共存。