4. 《驅(qū)魔人》(1973)
這個(gè)故事始于十二歲的瑞根天真地玩占卜板。人們對(duì)占卜板都有所抵觸,因?yàn)椴淮_定它們是否真的會(huì)顯靈。他們對(duì)此總有一種輕微的恐懼,擔(dān)心可能真的靈驗(yàn),引來(lái)邪祟惹禍上身。
隨著瑞根被附身,她從一個(gè)快樂(lè)的女孩變成了一個(gè)恐怖的惡魔,這凸顯了我們對(duì)神秘和來(lái)世的恐懼。瑞根的方方面面都變得令人恐懼。她的聲音、外表、行為和不可預(yù)測(cè)的暴力爆發(fā),讓人不敢再待在她的身邊。
起初,醫(yī)生們認(rèn)為她只是精神上有問(wèn)題,所以他們只是想用驅(qū)魔來(lái)達(dá)到安慰劑的效果。歷史上,西方一度認(rèn)為精神疾病是由惡魔附身引起的,所以在他們的頭腦中,這兩者是有內(nèi)在聯(lián)系的。社會(huì)上對(duì)精神疾病的污名意味著,不管瑞根的病情是不是由魔鬼引起的,觀眾都會(huì)感到不安。
3.《兇兆》(1976)
出生于6月6日6時(shí);這部電影中的一切都經(jīng)過(guò)精心策劃,讓你相信達(dá)米安作為反基督者的真實(shí)身份。令人驚嘆的配樂(lè)和攝影進(jìn)一步造就了他令人毛骨悚然的整體形象,而年幼的哈維·斯蒂芬斯令人難以置信的表演完全讓你相信他不僅僅是一個(gè)男孩。
達(dá)米安從不咄咄逼人或生氣,他總是冷靜而有分寸。他唯一表現(xiàn)出暴力是在父母試圖把他帶進(jìn)教堂的時(shí)候。無(wú)需任何明顯的勸說(shuō)措施,他就能讓人和動(dòng)物聽(tīng)從他的命令,這種能力產(chǎn)生了雙重的可怕效果。
你會(huì)害怕他強(qiáng)迫你為他做事(比如他原來(lái)的保姆從屋頂上跳下來(lái)),或者擔(dān)心他控制著其他可能傷害你的人(比如殺害他媽媽)。
他不可阻擋,冷酷無(wú)情,外表卻是個(gè)無(wú)辜的男孩,任何目睹他被攻擊的人都會(huì)本能地保護(hù)他。在需要的時(shí)候他會(huì)扮演一個(gè)膽小的小男孩,而這也顯示出他自信的邪惡。當(dāng)他在影片結(jié)尾直視鏡頭,對(duì)你微笑時(shí),你真的會(huì)覺(jué)得他接下來(lái)就會(huì)來(lái)找你!
2. 《險(xiǎn)惡》(2012)
這部超自然恐怖電影起初并沒(méi)有把兒童作為故事的主要部分,而是逐漸讓觀眾和主角埃里森一起發(fā)現(xiàn)更多關(guān)于他們的事情。
影片一開(kāi)始暗示被殺害的那家人的大女兒“艾米”不知所蹤,讓我們相信她被殺害她家人的人帶走了。觀眾覺(jué)得她是受害者,而兇手還逍遙法外,等著再次下手。
最先登場(chǎng)的孩子是埃里森的兒子特雷弗和女兒阿什利。特雷弗帶來(lái)了第一次驚嚇,埃里森在半夜里發(fā)現(xiàn)他在廚房的一個(gè)盒子里扭曲著,尖叫著。這一幕令人恐慌,因?yàn)樗雌饋?lái)極其可怕,就像是被惡魔控制了一樣。
當(dāng)埃利森發(fā)現(xiàn)所有被殺害的家庭都有一個(gè)孩子失蹤時(shí),你仍然會(huì)覺(jué)得這些孩子是受害者。所以當(dāng)看到他走進(jìn)閣樓,發(fā)現(xiàn)這些孩子原來(lái)和惡魔布古爾在一起時(shí),你會(huì)分外震驚,因?yàn)樗麄冿@然是一伙的。
“額外鏡頭”最后揭示的真相尤其讓人膽寒,原來(lái)所有兇手都是這些冷漠的“失蹤兒童”。當(dāng)埃利森意識(shí)到自己被下了藥,他的女兒要用斧頭殺死他和家人時(shí),這一發(fā)現(xiàn)很快變成了埃利森的恐懼。
1. 《午夜兇鈴》(2002)
在美版《午夜兇鈴》中,“貞子”的名字叫“薩馬拉”,她很少露面,很少實(shí)施暴力,卻能讓人產(chǎn)生噩夢(mèng)般的恐懼感。影片更多是呈現(xiàn)她侵襲的后果,而非展示襲擊的過(guò)程,留給了觀眾充分的想象空間。
電影以驚悚視頻和鬼故事開(kāi)場(chǎng),然后跳到凱蒂可怕的臉上,引起一陣驚嚇恐懼,讓我們既害怕又好奇,她究竟看到了什么,以至于死得那么可怕。影片以薩馬拉的背景故事為線索,讓觀眾對(duì)于她和她的動(dòng)機(jī)逐漸了解更多。
她在精神病醫(yī)生的視頻中接受采訪,說(shuō)她無(wú)法控制自己將心理圖像蝕刻到表面和頭腦中的能力。影片中穿插著薩馬拉濕漉漉的黑發(fā)披在臉前突然出現(xiàn)的驚嚇鏡頭。當(dāng)發(fā)現(xiàn)她把她的父母和他們的馬都弄瘋了,卻沒(méi)有人能解釋她的能力或她自己來(lái)自哪里時(shí),無(wú)名的恐懼油然而起。
最后當(dāng)我們以為瑞秋終于阻止了她的索命詛咒時(shí),年幼的艾登令人不寒而栗的一番話又給我們劈頭澆了一盆冷水,瑞秋最后反而是釋放了薩馬拉。她從電視里爬出來(lái)殺了諾亞這一幕尤其令人驚嘆,因?yàn)檫@其實(shí)打破了第四堵墻,你甚至?xí)X(jué)得自己只是在屏幕前看著她都已不再安全。
老虛和兔子不得不說(shuō)的那些事
制作《主播女孩重度依賴(lài)》獨(dú)立游戲廠牌“WSS playground”,聯(lián)合《八方旅人》開(kāi)發(fā)商“ACQUIRE”,再次推出以女性為主角的視覺(jué)小說(shuō)加卡牌戰(zhàn)斗游戲——《深淵絕賭:千王處刑》。
畢竟,游戲應(yīng)該是明媚的。
從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么抽象的策劃。
帶著律師身份證明,在法庭上拍下桌子,提出針對(duì)證人證詞的漏洞。此時(shí)此刻,我猜你要大喊一聲“異議!”了,但是稍等,這里不是《逆轉(zhuǎn)裁判》。這里是《無(wú)罪之庭》!
深夜看罷《首爾之春》,恍惚間似有軍靴踏過(guò)書(shū)房的木地板。這部以1979年韓國(guó)軍事革命為底色的影片,既非簡(jiǎn)單的正邪對(duì)抗,亦非熱血的英雄敘事,倒像一柄冰冷的手術(shù)刀,剖開(kāi)了權(quán)力肌理中最隱秘的毛細(xì)血管。