《曼克》
《消失的女人》上映整整六年后,大衛(wèi)·芬奇終于帶著《曼克》回來了。在兩季高質(zhì)量的《心靈獵人》后,他終于得到完成自己多年來夙愿的機(jī)會:將父親杰克·芬奇三十年前的劇本搬上銀幕。
這個故事本身充滿噱頭,展現(xiàn)有史以來最偉大的電影《公民凱恩》創(chuàng)作背后,不為人知的一面。
影片并沒有把視角局限于《公民凱恩》導(dǎo)演奧遜·威爾森與編劇曼凱維奇的爭斗中,更梳理了曼凱維奇在劇本創(chuàng)作時經(jīng)歷的種種磨難,投射出30年代好萊塢大亨們,如何利用電影參與到美國政界的角力之中。
所以從一開始,《曼克》就對大部分觀眾緊閉了大門。如果你不了解《公民凱恩》,就很難對這個故事提起興趣,如果你不認(rèn)識那些在鏡頭前抽著雪茄的大人物,就很難對人物的動機(jī)有明確的洞悉。
“方法總比困難多?!?/p>
“以理服人”
自由美利堅(jiān)...