《仙劍奇?zhèn)b傳7》圖文評(píng)測：平平無奇的系列續(xù)作

【貫穿三界的仙俠故事】

       近幾年，不少游戲側(cè)重于給玩家提供一個(gè)足夠順暢緊湊的流程體驗(yàn)，所以會(huì)在人物形象、過場表現(xiàn)、氛圍營造等方面下較多的功夫。而對(duì)于系統(tǒng)玩法會(huì)進(jìn)行輕度化的設(shè)計(jì)。一直以劇情設(shè)定為賣點(diǎn)的「仙劍」系列也不例外，《仙劍奇?zhèn)b傳7》里劇情過場占了相當(dāng)大的比重，而戰(zhàn)斗、裝備、任務(wù)等元素則更像是個(gè)添頭。

       為了給玩家塑造一個(gè)橫跨神魔人三界的故事舞臺(tái)，《仙劍奇?zhèn)b傳7》在場景的構(gòu)建上能看出花了很多精力。游戲里每張地圖都會(huì)根據(jù)主題搭設(shè)對(duì)應(yīng)風(fēng)格的環(huán)境元素、野怪等等。大到各派的地圖規(guī)模、樓宇外觀，小到屋內(nèi)的擺設(shè)裝飾、庭院的景觀植被...足夠的內(nèi)容堆砌使得游戲的觀感體驗(yàn)提升了不少。雖然，本作的美術(shù)風(fēng)格很有當(dāng)下幾款熱門古風(fēng)網(wǎng)游的既視感；光源和一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)處理也不太到位，但這樣的表現(xiàn)已經(jīng)足夠留給玩家一個(gè)良好的第一印象。

▲仙霞派

▲天師門

       在本作的過場中，包含了大量的對(duì)話情節(jié)。因此玩家也會(huì)格外關(guān)注角色的神情以及配音表現(xiàn)。游戲里人物的配音都比較自然且基本貼合形象、性格設(shè)定。但受到技術(shù)力限制，角色的面部建模不夠細(xì)致，也無法作出較為自然生動(dòng)的表情。而就像前文說的那樣，大量呈現(xiàn)的過場動(dòng)畫和鏡頭特寫進(jìn)一步凸顯了這些問題。配音和人物的神情無法同步，看起來格外出戲。

       游戲的故事從神將修吾落入人間，與女主月清疏意外結(jié)下“共生之術(shù)”展開。流程前期就已經(jīng)鋪墊了魔族爭奪神子、兇獸四處為禍的劇情，還配上了幾段精彩的打斗動(dòng)畫。但期間往返于各門派觸發(fā)對(duì)話情節(jié)的次數(shù)過于頻繁，流程體驗(yàn)非?，嵥楹屯享?。同時(shí)前幾章安排的主線戰(zhàn)斗內(nèi)容屈指可數(shù)，能自由探索的區(qū)域也僅限于萍溪村及天師門。游戲的開局表現(xiàn)可以說是比較糟糕的。

       這種情況直到流程中期，主角團(tuán)有明確的行動(dòng)目標(biāo)，開始四處闖蕩時(shí)才有所好轉(zhuǎn)。之后尋找御靈、剿滅兇獸、探尋魔界等情節(jié)的展現(xiàn)說不上有多新穎。但依靠畫面、配樂等因素加持，確實(shí)給玩家營造了那種游歷三界的冒險(xiǎn)感。

      而游戲整體的篇幅有限，20幾個(gè)小時(shí)的主線流程既要展現(xiàn)以敖胥、白家、天魔眾、重樓等為代表的神魔人三界勢力角逐，又要穿插主角團(tuán)男女之間的情感經(jīng)歷，在內(nèi)容呈現(xiàn)上難免要做出取舍。因此后期的劇情過度轉(zhuǎn)變就顯得比較突兀，一些戲碼的安排也虎頭蛇尾。

      至于主角們的情感描寫，基本是走了當(dāng)下國產(chǎn)古裝偶像劇的套路。游戲前期女主誤咬靈果、天降霸道總裁的戲份我個(gè)人還能接受。但如下圖的臺(tái)詞和橋段設(shè)計(jì)，真的有種讓我在看90年代瓊瑤劇的感覺，要么甜到發(fā)齁，要么尷得讓人摳腳。相比起這些，子秋的記憶、桑游重游村子等情節(jié)其實(shí)更容易讓玩家動(dòng)容，與角色產(chǎn)生共情。

      除了系列的牌面重樓再度登場外，《仙劍2》的女主之一沈欺霜也已成為了仙霞派的掌門。游戲中有不少與二代相關(guān)的情節(jié)設(shè)定和支線。比如能從路人口中得知王小虎降伏虎煞事跡，御靈當(dāng)中也能收到當(dāng)年追隨李憶如的蘊(yùn)兒等等...

      對(duì)于老玩家而言這些情懷彩蛋確實(shí)能加不少分。但如果是沒有玩過仙劍系列的新玩家，看部分內(nèi)容就會(huì)覺得有些摸不著頭腦了。像支線“霜染尺素”里，并沒有挑明信件是誰寫給沈欺霜的。玩過《仙劍2》的玩家，很容易就能從沈欺霜的對(duì)白以及半個(gè)玉佩判段出寫信的人就是王小虎。而新玩家則根本體會(huì)不到這段劇情的深意。