一只右手也能當(dāng)主角？8.4分動(dòng)畫一個(gè)很“喪”的故事

　　近來有關(guān)抑郁癥的報(bào)道不時(shí)見諸報(bào)端。

　　知乎上一個(gè)名為“如何看待中國(guó)現(xiàn)有抑郁癥患者達(dá)9000萬，每年自殺的抑郁癥患者上百萬?”的提問前不久被掛在熱搜，得到了近400條回答。

　　盡管后來有人質(zhì)疑9000萬患者、上百萬自殺這兩個(gè)數(shù)據(jù)是否真的可靠，但還是沒有抵擋住大家對(duì)于抑郁癥成因討論的熱情。

　　仿佛在大家看來，現(xiàn)在絕大多數(shù)的人不是患了抑郁癥，就是在即將患抑郁癥的路上。

　　一個(gè)“喪”字似乎精準(zhǔn)形容了現(xiàn)在年輕人的心理狀態(tài)，我們開始相信人生本就是“起起落落落落落落落落落”。

　　今天要和大家分享的就是一部喪式美學(xué)的典范，2019年由杰赫米·克拉潘執(zhí)導(dǎo)的法國(guó)動(dòng)畫電影——

《我失去了身體》

(J'ai perdu mon corps)

　　——友情提示——

　　本文有較多內(nèi)容劇透，大家可以選擇性閱讀哦~

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　　對(duì)于法國(guó)動(dòng)畫電影，我一直都有所偏愛。

　　它們很少會(huì)刻意地迎合市場(chǎng)，而是自然地表達(dá)作者想要表達(dá)的東西，因此常常會(huì)給人以驚喜。

　　這部《我失去了身體》，光是標(biāo)題上就顯得意味深長(zhǎng)，主要講述了一只斷手歷盡艱辛尋找自己主人的故事。

　　說“我失去了身體”，而不是“我失去了手”，是因?yàn)閯?dòng)畫的視角其實(shí)是手的視角，而不是手主人的視角。

　　這樣的設(shè)定相當(dāng)有意思。