輝煌終結(jié)
1980年,鐵臂阿童木第一次引進中國,引起國內(nèi)轟動。
雖然日本動畫怎么崛起是另一個話題,但從結(jié)果來看,阿童木帶領(lǐng)日本動畫迅速占領(lǐng)了國內(nèi)市場,沖擊了國漫數(shù)十年。
大批日漫開始出現(xiàn)在孩子們每天必看的動畫頻道,《哆啦A夢》《數(shù)碼寶貝》《名偵探柯南》《龍珠》…他們經(jīng)典了幾十年。
觀國內(nèi)動畫市場,雖然沒有停止做動畫的腳步,也出現(xiàn)過《寶蓮燈》《哪吒傳奇》《大頭兒子小頭爸爸》這些經(jīng)典之作,但是面對著受眾更加廣闊、題材更多變的日漫,新鮮的文化內(nèi)容沖擊下讓國產(chǎn)動漫難以抗爭。
優(yōu)秀的日本動畫影響了80 、90后一代人。
2004年,國家更是出臺了《關(guān)于發(fā)展我國影視動畫產(chǎn)業(yè)的若干意見》,文件中規(guī)定國產(chǎn)動畫每季度播放量不得不少于60%。
在日漫占據(jù)中國市場的壓力下,中國動畫開始走向了割裂的道路。一部分以虹貓藍兔七俠傳、喜羊羊為首的兒童向動畫,并且逐漸成為當時動畫行業(yè)的主流。
另一部分,則是擁有著獨特國風(fēng)“俠氣”的國漫。
另辟蹊徑
《秦時明月》的出現(xiàn),為當時尚在迷茫階段的國漫市場提供了一個新的思路。擁有獨特中國文化內(nèi)涵的作品被大量挖掘出來。
代表性的有《圍棋少年》《中華小子》《俠嵐》。
這是最難熬的時代:另辟蹊徑的國漫沒有話語權(quán),常被批色情,暴力,甚至一度被家長封殺。
但是無論是今天的觀眾,甚至是國外的專業(yè)動畫人,都在看好這部作品。而這種精神內(nèi)涵,也一直傳承到我們今天所看到的這些國漫身上。
今天我們可以理直氣壯的說,并非子供向動畫有什么問題,畢竟動畫本身只是一種表現(xiàn)形式。而恰恰因為他僅是一種表現(xiàn)形式,動畫從來都不是只為兒童服務(wù)。而孩子的教育問題也不應(yīng)該讓這些有思想、有內(nèi)涵的動畫背鍋。
動畫可以輕松、搞笑、簡單,也一樣可以深刻、復(fù)雜、嚴肅。
中國動畫行業(yè)的從業(yè)者從未放棄追逐動漫。