從黑暗之魂的套路中窺見行業(yè)興起的碎片化敘事手法

 開發(fā)者的青睞 

　　實(shí)際上“碎片化敘事”在游戲行業(yè)很早就有了自己的一席之地。

　　例如自1986年發(fā)售以來，擁有游戲史上最高評分的系列游戲——《塞爾達(dá)傳說》。

（走過33年歷史，迄今共發(fā)行了15作的《塞爾達(dá)傳說》系列）

　　對于這些成熟的游戲制作公司來說，“碎片化敘事”已經(jīng)不是什么新鮮事。但是當(dāng)今的游戲行業(yè)不僅僅是牽頭的頭部公司，還有分布在金字塔各個階層的獨(dú)立游戲。Steam上獨(dú)立游戲的占比逐年增高，2017年相比2015年增高了整整146%，可以看出游戲行業(yè)中蓬勃發(fā)展的正是那些“獨(dú)立游戲”。

（逐年增長的獨(dú)立游戲數(shù)目，以及逐年下降的獨(dú)立游戲收入）

　　近年來那些出名的不出名的獨(dú)立游戲也紛紛投入“碎片化敘事”的懷抱。例如克蘇魯風(fēng)格的探索式游戲《Sunless Sea》（《無光之?！罚只蛘吆诎碉L(fēng)格的地牢探索類游戲《The Binding of Isaac》（《以撒的結(jié)合》），再或者橫版Souls Like游戲《Blasphemous》（《神之褻瀆》）等等。

（Souls Like的橫版動作游戲《Blasphemous》是典型的碎片化敘事）

　　為什么突然涌現(xiàn)了這么多“碎片化敘事”的游戲呢？讓我們分條細(xì)細(xì)品味其中的奧秘。