02、社會批判
三部曲和前作最大的不同點在于,社會批評和心理分析成為重點,因殺戮戲份所帶來的快感居于其次。首部中,老年勞拉和女兒及外孫女的家庭關(guān)系,成為整部電影探討的核心。
勞拉對于女兒從小的嚴(yán)苛訓(xùn)練,女兒對于勞拉的憎惡和逃離,孫女對于勞拉的憐憫和共情,共同道出創(chuàng)傷對于這個破碎家庭的深遠影響。
而到了第二部,邁克的連環(huán)殺戮,對于小鎮(zhèn)居民造成的突發(fā)恐慌,又讓我們目睹了一群“烏合之眾”如何肆無忌憚地戕害一位無辜者的性命。所以,到了《終結(jié)》中,我們并不會奇怪導(dǎo)演在影片中的緩慢敘事。
科里遭受的霸凌,艾莉森在工作中的不公待遇,以及勞拉無法躲避的惡言惡語,都在表明小鎮(zhèn)居民將積壓已久的恐懼和憤怒,轉(zhuǎn)移到更為弱小的無辜者身上。面對恐懼,艾莉森選擇的是逃避。她希望科里可以騎摩托車帶她遠離哈登菲爾德。而科里選擇的卻是成為恐懼本身。
正如在2018年的首部中,那位研究邁克多年的薩頓醫(yī)生,最終也成為了和他一樣的惡魔。
不過在本片中,科里和邁克的關(guān)系更類似于師徒,同為恐怖片經(jīng)典的《電鋸驚魂》里也有過類似設(shè)定??评飶囊婚_始誤殺流浪漢,再到發(fā)泄私怨,屠戮霸凌者,最后成為和邁克一樣的冰冷惡魔。這一過程,無疑是科里對于邁克的模仿和學(xué)習(xí)。
因此,從社會批判意味上看,《終結(jié)》尚值得一看。
它讓我們看到一個傳奇的連環(huán)殺手如何改變一座靜謐的小鎮(zhèn),而小鎮(zhèn)居民又是如何重塑少數(shù)的不幸者,以及最終,不幸者在恐懼面前怎樣反噬小鎮(zhèn)居民。
人性的惡性循環(huán)讓人不寒而栗。
遺憾的是,這畢竟是一部打著《月光光心慌慌》旗號的恐怖片,而非 大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》或奉俊昊的《殺人回憶》,過于細致的社會表達讓殺戮本身的快感大大降低。
這一方面體現(xiàn)在殺戮戲份的驟減。
即使在同樣飽含社會批判的前兩部中,殺戮戲份也沒有太打折扣。第一部中加油站的連環(huán)四殺,第二部里邁克游弋于小鎮(zhèn)時的隨意屠戮,都讓人印象頗深。
本片中,除了高潮和結(jié)尾部分有著較為密集的殺戮戲份,前面絕大部分的劇情皆為文戲,缺少恐怖氛圍和嚇跳橋段。另一方面則在于,作為標(biāo)志性角色的邁克淪為了“吉祥物”,不再是殺戮的主體,只是行動不便的老師傅,偶爾指點徒弟一兩招竅門。
在殺戮數(shù)量上,邁克更是創(chuàng)下了整個系列的新低:1.5人!這也讓不少《月光光心慌慌》的原教旨主義者大呼其“冒牌”。
誰買誰是冤大頭
這次動畫版的翻車,都算不上我們經(jīng)常看到的那種失敗翻拍,它幾乎只是個半成品....