火了45年！經(jīng)典恐怖IP完結(jié)：尖叫女王的萬(wàn)圣節(jié)專供！

　　02、社會(huì)批判

　　三部曲和前作最大的不同點(diǎn)在于，社會(huì)批評(píng)和心理分析成為重點(diǎn)，因殺戮戲份所帶來(lái)的快感居于其次。首部中，老年勞拉和女兒及外孫女的家庭關(guān)系，成為整部電影探討的核心。

　　勞拉對(duì)于女兒從小的嚴(yán)苛訓(xùn)練，女兒對(duì)于勞拉的憎惡和逃離，孫女對(duì)于勞拉的憐憫和共情，共同道出創(chuàng)傷對(duì)于這個(gè)破碎家庭的深遠(yuǎn)影響。

　　而到了第二部，邁克的連環(huán)殺戮，對(duì)于小鎮(zhèn)居民造成的突發(fā)恐慌，又讓我們目睹了一群“烏合之眾”如何肆無(wú)忌憚地戕害一位無(wú)辜者的性命。所以，到了《終結(jié)》中，我們并不會(huì)奇怪導(dǎo)演在影片中的緩慢敘事。

　　科里遭受的霸凌，艾莉森在工作中的不公待遇，以及勞拉無(wú)法躲避的惡言惡語(yǔ)，都在表明小鎮(zhèn)居民將積壓已久的恐懼和憤怒，轉(zhuǎn)移到更為弱小的無(wú)辜者身上。面對(duì)恐懼，艾莉森選擇的是逃避。她希望科里可以騎摩托車帶她遠(yuǎn)離哈登菲爾德。而科里選擇的卻是成為恐懼本身。

　　正如在2018年的首部中，那位研究邁克多年的薩頓醫(yī)生，最終也成為了和他一樣的惡魔。

　　不過在本片中，科里和邁克的關(guān)系更類似于師徒，同為恐怖片經(jīng)典的《電鋸驚魂》里也有過類似設(shè)定。科里從一開始誤殺流浪漢，再到發(fā)泄私怨，屠戮霸凌者，最后成為和邁克一樣的冰冷惡魔。這一過程，無(wú)疑是科里對(duì)于邁克的模仿和學(xué)習(xí)。

　　因此，從社會(huì)批判意味上看，《終結(jié)》尚值得一看。

　　它讓我們看到一個(gè)傳奇的連環(huán)殺手如何改變一座靜謐的小鎮(zhèn)，而小鎮(zhèn)居民又是如何重塑少數(shù)的不幸者，以及最終，不幸者在恐懼面前怎樣反噬小鎮(zhèn)居民。

　　人性的惡性循環(huán)讓人不寒而栗。

　　遺憾的是，這畢竟是一部打著《月光光心慌慌》旗號(hào)的恐怖片，而非 大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》或奉俊昊的《殺人回憶》，過于細(xì)致的社會(huì)表達(dá)讓殺戮本身的快感大大降低。

　　這一方面體現(xiàn)在殺戮戲份的驟減。

　　即使在同樣飽含社會(huì)批判的前兩部中，殺戮戲份也沒有太打折扣。第一部中加油站的連環(huán)四殺，第二部里邁克游弋于小鎮(zhèn)時(shí)的隨意屠戮，都讓人印象頗深。

　　本片中，除了高潮和結(jié)尾部分有著較為密集的殺戮戲份，前面絕大部分的劇情皆為文戲，缺少恐怖氛圍和嚇跳橋段。另一方面則在于，作為標(biāo)志性角色的邁克淪為了“吉祥物”，不再是殺戮的主體，只是行動(dòng)不便的老師傅，偶爾指點(diǎn)徒弟一兩招竅門。

　　在殺戮數(shù)量上，邁克更是創(chuàng)下了整個(gè)系列的新低：1.5人！這也讓不少《月光光心慌慌》的原教旨主義者大呼其“冒牌”。