《花木蘭》上映之后的評價兩極分化嚴重,影片在中國內地的票房也僅有2.78億元,評分也僅有5分。在金雞獎的頒獎現(xiàn)場,知名導演張紀中在接受采訪時談到了劉亦菲主演的迪士尼真人電影《花木蘭》,并表示這部電影的最大問題不在劉亦菲,而在編劇。
“演員是我很熟悉的人,劉亦菲我很熟悉,但電影不是她的問題,我覺得主要的還是編劇的問題,編劇對中國的文化不是那么懂,她對于“氣”的理解也不是那么清楚,把很多東西都誤解了。”
張紀中導演表示,編劇在情節(jié)設置上沒有貼近現(xiàn)實,和傳統(tǒng)的“花木蘭”精神離得有些遠,“她所設計的情節(jié)不怎么真實,和我們傳統(tǒng)意義上所講的花木蘭的精神離得比較遠,戲劇結構沖突沒起來,把花木蘭的成長歸功于她自己一個人去不停練功,讓電影節(jié)奏變得非常慢。”
“如果我們來拍《花木蘭》,應該會把重點放在花木蘭這身份,在經(jīng)歷幾次大戰(zhàn)后,性格和人物有了很大成長上?;咎m是非常傳奇的一個人物,這版的《花木蘭》不僅沒展現(xiàn)出她的傳奇性,和家人的感情也沒有很好地表現(xiàn)出來。”
從來沒見過這么抽象的策劃。
帶著律師身份證明,在法庭上拍下桌子,提出針對證人證詞的漏洞。此時此刻,我猜你要大喊一聲“異議!”了,但是稍等,這里不是《逆轉裁判》。這里是《無罪之庭》!
深夜看罷《首爾之春》,恍惚間似有軍靴踏過書房的木地板。這部以1979年韓國軍事革命為底色的影片,既非簡單的正邪對抗,亦非熱血的英雄敘事,倒像一柄冰冷的手術刀,剖開了權力肌理中最隱秘的毛細血管。