這個(gè)讓梵高 莫奈傾倒的傳奇男人也被拍成動(dòng)畫了

04

　　阿榮是動(dòng)畫《百日紅》的核心人物，除了葛飾北齋外，其他包括魚屋北溪、歌川國直等在內(nèi)一系列畫師，都是通過阿榮之眼呈現(xiàn)的，也都和她有著情感糾葛。

　　阿榮繼承了父親固執(zhí)要強(qiáng)的性格，經(jīng)常去挑戰(zhàn)不同類型的繪畫題材。

　　旁人在得知她一個(gè)沒嫁人的大姑娘居然在畫春宮圖時(shí)，無不感到詫異和不解，并吐槽北齋這個(gè)做爹的過分了。

　　事實(shí)上，在春宮圖的繪畫上，阿榮遇到了瓶頸。

　　按畫商的說法，阿榮的春宮圖畫得太過鄭重其事了。

　　這一平日里的優(yōu)點(diǎn)遭遇春宮圖后，反倒成了敗筆。

　　反而是另一個(gè)畫技不如阿榮萬分之一的小畫師，畫的人物看著頭大腳細(xì)，放在春宮圖里，卻平添了幾分妙不可言的韻味，能抓住人心。

　　心大如阿榮，聽了畫商這一番話后，為了畫出魅惑人心的春宮圖，徑直去花柳巷找了一名花魁打扮的男妓取經(jīng)。

　　畫面一度少兒不宜_(:з」∠)_

　　動(dòng)畫中還有很多關(guān)于如何作畫的論說。

　　歌川國直告訴阿榮，光用筆是畫不好龍的，光在腦中醞釀也行不通。

　　畫師需要的是靜心屏氣地等待，等飛龍降臨人世。

　　在降臨的那一刻，一氣呵成地運(yùn)筆畫下。

　　說完，他還特意補(bǔ)充道，這不是自己編撰的，是中國那邊傳來的故事。