電影雜談 為什么我們拍不出杰出的性喜劇

性別刻板印象

　　《美國派》中很多笑點都來源于女性。

　　有非常在意初夜，希望一切都能完美的保守派；也有看起來是書呆子，實則反差驚人的多話女孩；也有收費幫人撒謊、打造形象，儼然“性愛導(dǎo)師”一般的好事者。至于開放的東歐女生Nadia和派對主人Stifler的母親，更是讓人驚掉下巴。

　　這些女性角色的出現(xiàn)，調(diào)劑了氣氛，豐富了故事。也正是在同這些女性的交互過程中，影片的男主角們才一步步從懵懂變得成熟。

　　反觀《偉大的愿望》中的女性，全部是刻板印象的集合體。思想老舊的母親成了兒子圓夢的最大阻礙；大多數(shù)女性演員臺詞都不超過三句，只會尖叫加甩巴掌；最荒唐的是甲德的姐姐，弟弟的話還沒說完，就開啟了暴走模式，叫來父親，把甲德狠狠揍了一頓。

　　這些女性角色的塑造，不僅毫無魅力，也毫無層次感，根本沒有深挖的空間。反過來，自然也不會對男主角們有什么正向的促進。

　　誠然，《美國派》無論臺詞還是動作，都有許多極俗的成分，但換一個角度來看，這種“俗”充分尊重了不同人群的特點，也順應(yīng)了深層次的人性。笑料的設(shè)置立足于每個人的性格，經(jīng)得起推敲。

　　而《偉大的愿望》直接就將女性的角色定位釘死了。劇作對白體現(xiàn)的是矛盾的交互，是人性之間的碰撞。一旦將對白雙方的定位框死，情節(jié)發(fā)展立刻失卻可能性。無論劇情還是笑料，都會變得單一，只能淪為為了搞笑而搞笑的串場。

　　電影是全民的娛樂藝術(shù)，往往能反映時代的潛意識。歸根結(jié)底，東亞文化中，父權(quán)體系對女性的限制依然相當(dāng)嚴重，女性被擺在一個獵物的位置上，是不應(yīng)該有自主意識的。文化潛意識反映到劇本寫作上，自然造就了這樣一種結(jié)果。

　　性喜劇少了一種性別的參與，絕不可能做得好。關(guān)于這一點，波伏娃在《第二性》中早已有過闡釋：“性行為不是任何一方的吞并或投降，而是一方促成另一方的完美實現(xiàn)。”

　　換言之，兩性之間的交流，是一個相互促進的過程。在一個尊重女性，正視女性的環(huán)境下，男性的自主意識也會隨之發(fā)育完善。而通過對女性的打壓貶抑，也不會突出男性的強大，只會讓男性顯得低智，在奇怪的方向越走越遠。

　　徐浩峰曾在一篇隨筆中寫過，好萊塢電影如可口可樂，無法山寨，誰山寨誰倒閉?！秱ゴ蟮脑竿肪褪莻€絕佳的佐證：明明文化內(nèi)核不同，還非要強行學(xué)人家拍性喜劇，反而暴露蠢相，又是何必呢？

本文轉(zhuǎn)載來源于：旅法師營地