知名游戲開發(fā)者Hennig離開EA 采訪深談游戲業(yè)未來

　　Hennig認為，那些能夠在劇情、實時和交互性方面進行高級操作的開發(fā)人員有很大的機會為更廣泛的受眾來定義這個領(lǐng)域。如果他們不這么做，其他人也會這么做。開發(fā)人員不應(yīng)該說“這就是我們一直在制作的游戲，現(xiàn)在來成為一名玩家體驗它”，而是應(yīng)該主動為更廣泛的受眾創(chuàng)造體驗。

　　這種情況在獨立游戲領(lǐng)域中發(fā)生得更多，因為這些游戲并不包含所有那些對主流觀眾產(chǎn)生威脅性的元素，例如克服困難和“打通”游戲（Hennig提到游戲是唯一會讓你用“打”這個動詞的媒體，你并不會去“打通”書或者打通電視劇）。

　　傳統(tǒng)意義上的視頻游戲都是關(guān)于“競爭”的，但Hennig認為我們應(yīng)該拓寬將它們視為某類體驗的途徑，而這并不需要“困難、競爭、熟練、失敗狀態(tài)和挫折”。她再次澄清說，她并不是想要變得武斷，也不是說那些“傳統(tǒng)競爭”游戲不應(yīng)該被制作出來，而是要擴大游戲的范圍。

　　關(guān)于競爭、困難和熟練的游戲應(yīng)該繼續(xù)存在，但這也使得更廣泛的受眾無法嘗試或者體驗。她不認為這種排外的態(tài)度是健康的。開發(fā)人員應(yīng)該對創(chuàng)建與難度無關(guān)、而應(yīng)該是“一段旅程和體驗”的內(nèi)容持更為開放態(tài)度。

　　她認為對于像《神秘海域》這樣的游戲，我們幾乎都能掌握，但開發(fā)者開發(fā)類似游戲內(nèi)容時還是要進行一些調(diào)整，特別是對于那些不一定會購買PS4并“拿起15鍵手柄”的用戶而言。

　　雖然游戲領(lǐng)域的某些特性會保持而不會消失,現(xiàn)在更多的問題是拓寬視野，以及開發(fā)者如何去做、并成為市場翹楚，畢竟其他領(lǐng)域的攪局者也開始涉入這一領(lǐng)域。

　　關(guān)于谷歌Stadia的公布，Hennig認為，看到實時流內(nèi)容像電視和電影一樣直接進入每個人的家庭和設(shè)備里確實不可思議，令人驚奇。然而，這依然有點奇怪，因為所有東西都被簡單地定義為游戲流媒體，就像我們現(xiàn)在所擁有的游戲一樣，而那只是一個不可見的主機而已。它實際上并不涉及更大的受眾，而是針對已經(jīng)購買硬件（游戲設(shè)備、主機）的同一群人。

　　雖然這會帶來不少好處，但它的思路非常有限。谷歌和其他公司正在討論他們的服務(wù)如何能夠推廣到更多的人，但這一對話的下一個節(jié)奏點應(yīng)該是內(nèi)容，而不是換種方式來體驗同樣的游戲。如果新觀眾喜歡這些游戲，他們直接可以從原有那些渠道購買和體驗這些游戲。

　　另一方面，像或《奧伯拉丁的回歸》這樣的游戲應(yīng)該能吸引新觀眾，因為它們并沒有失敗狀態(tài)，但對于這些潛在的觀眾來說這些游戲卻沒有任何可發(fā)現(xiàn)性。如果你不知道在哪里搜索，而且并沒玩過這些游戲的話，你甚至都不會知道這些內(nèi)容。

　　搞清楚這些流媒體服務(wù)如何既能迎合現(xiàn)有玩家，又能迎合新用戶，這一點至關(guān)重要。像《神秘海域》、《直到黎明》或《底特律：我欲為人》這樣的游戲是可以挖掘非玩家以及玩家和其家人的。非玩家不僅僅是在看電視，他們還在與神秘、發(fā)現(xiàn)和謎題等元素進行互動和調(diào)查，以及讓這些元素變得吸引人的故事和角色。

　　冒險游戲領(lǐng)域里的《神秘海域》和恐怖游戲領(lǐng)域里的《直到黎明》都得益于“深受喜愛的橋段”，亨尼格認為這些橋段對更廣泛的觀眾具有包容性。當(dāng)她看到那些開始體驗這些游戲的觀眾時，她便會問自己“為什么不去有意識地設(shè)計這些內(nèi)容而不是偶然地介入？”以及“為什么不為這些人創(chuàng)造內(nèi)容，而不是將其藏著掖著？”

　　雖然手柄是為游戲玩家精心設(shè)計的，但對于那些普通觀眾來說，它們是“絕對不可能上手的東西”。你不能只說“讓我們就按下兩個按鈕”，因為這些設(shè)備對于那些觀眾而言本身就很讓人敬而遠之。智能手機就像特洛伊木馬一樣滲透，所以它應(yīng)該被用作淺層觀眾的輸入設(shè)備。最重要的是，現(xiàn)在觀點是為了讓他們更容易地獲得體驗，所以行業(yè)不應(yīng)該給他們設(shè)置像高熟練度和高困難這樣的門檻。

　　Hennig最后澄清，她所說的并不是對游戲行業(yè)當(dāng)前方式的批評，她只是想了解一下這一行業(yè)需要做些什么來吸引更廣泛的受眾。她認為，這對于迎合鐵桿玩家來說是一種補充，而不是取代方案。畢竟，游戲是人們身份特性的重要組成部分，開發(fā)者也必須對此保持敏感和注意。

　　Amy Hennig 出生于1964年，畢業(yè)于加州大學(xué)伯克利分校英國文學(xué)系，后進入舊金山州立大學(xué)電影學(xué)院學(xué)習(xí)。在校期間，她以設(shè)計師的身份參與了《ElectroCop》（雅達利7800平臺游戲）的制作，使她對游戲制作產(chǎn)生了濃厚的興趣，隨即退學(xué)加入EA參與了多款 FC 游戲的制作。

　　90年代末，Hennig 入職知名開發(fā)商水晶動力，參與了與硅騎士共同開發(fā)《凱恩的遺產(chǎn)》（Blood Omen: Legacy of Kain）的制作，后又作為制作人、總監(jiān)、腳本制作了《凱恩的遺產(chǎn)：勾魂使者》（Legacy of Kain: Soul Reaver）。

　　離開晶體動力后，Henning 加入了頑皮狗。在完成《杰克與達斯特》開發(fā)后，她作為創(chuàng)意總監(jiān)、腳本負責(zé)“神秘海域”系列，全面參與了1~3代的開發(fā)。2014年，在開發(fā)《神秘海域4》的過程中，Henning 離開頑皮狗，加入了以開發(fā)“死亡空間”系列而著名的 Visceral Games 工作室。