《最后的守護(hù)者》專訪 領(lǐng)略上田文人荒涼空靈的幻想世界

　　Q：那么這個(gè)重要元素之一的世界觀是在游戲開發(fā)的哪個(gè)階段建立的？是首先進(jìn)行游戲設(shè)計(jì)與機(jī)制？世界觀是另外創(chuàng)作的嗎？還是是一起的？

　　上田：它不一定是首先進(jìn)行的，但它是各個(gè)部分的集合體。它包含了環(huán)境設(shè)計(jì)、關(guān)卡設(shè)計(jì)、角色動(dòng)畫；這些都增加了游戲世界的真實(shí)性，也就是這些部分集合起來造就了世界的真實(shí)感，提升其可信度，讓你覺得你確實(shí)身處其中。

　　Q：這部作品開發(fā)了約八年，這段時(shí)間里游戲業(yè)界以及市場都改變了不少，開發(fā)過程中有因此而修正方向，還是維持初衷呢？

　　上田：我可以給出比較簡短的答案：是后者。我們維持著原本的開發(fā)理念，這也是完成后的游戲所保有的。過去多年間，確實(shí)有很多事情變了。但是打從一開始我們就確定了目標(biāo)，那就是打造「超越時(shí)間之外」的事物，也就是我們假定它會(huì)在無論多少年后依舊存在，我想Sony對此非常理解。對于制作《最后的守護(hù)者》，維持初衷是非常重要的。

　　Q：打造「超越時(shí)間之外」的事物，究竟是如何著手進(jìn)行的？什么元素讓游戲超越時(shí)間的概念？

　　上田：從來沒有人說什么是正確的方向，也沒法確定什么方式就是答案，或是這就是正確的模式，但我的直覺告訴我這樣的方式可以打造出這樣的游戲，于是我自問：“我們現(xiàn)在所制作的游戲，在五年后還能存在于玩家心中嗎？若在那時(shí)回顧過去，我是否會(huì)感到滿意或高興？”我想這就是我的模式。

　　我時(shí)刻提醒自己要站在未來設(shè)想現(xiàn)在：這部作品能夠好好發(fā)展嗎？是否能夠歷久不衰？這不只是指畫面，還有游戲的主軸與關(guān)卡?，F(xiàn)在的我不知道這能不能成功，就像前面提到的，沒有人告訴我這可行。但我覺得就是這種要素幫助我做決定，也造就了游戲「超越時(shí)間」的屬性，而這部作品在被消化與吸收之后，會(huì)再進(jìn)一步成為其他事物。

　　Q：從您的個(gè)人角度看來，為何要?jiǎng)?chuàng)造「超越時(shí)間之外」的游戲？

　　上田：答案很簡單，因?yàn)槟鞘俏宜矏鄣挠螒蝾愋?。不只是游戲，電影、藝術(shù)都是。一個(gè)人可以喜歡某個(gè)東西然后在隔天就忘了它，這就是日常生活。但我喜歡能夠長久存在的印象，那會(huì)逐漸成為我的一部份，伴隨著人生，我或許也會(huì)與之成長。這就是我喜歡的東西，在自己的創(chuàng)作中加入這個(gè)要素也是很關(guān)鍵的。

　　Q：最后一個(gè)問題，在前面提到的三款游戲《古堡迷蹤》、《汪達(dá)與巨像》以及《最后的守護(hù)者》，「伙伴關(guān)系」都扮演了重要的角色。這是有意為之的嗎？或是你認(rèn)為并非三部作品中都是這樣的模式？

　　上田：一開始我并非從事于游戲界，而是藝術(shù)與電影事業(yè)。但在那里發(fā)生的事情伴隨著我來到游戲產(chǎn)業(yè)。那時(shí)我接觸到新的媒體，在游戲中可以做到平時(shí)無法達(dá)成的事情，我可以讓主角與AI產(chǎn)生情感，互相溝通，互相連接，建立友誼，這些是在游戲之外無法做到的，你不能在電影中或其他形式的藝術(shù)中做到。我感覺：“好吧，如果這就是游戲產(chǎn)業(yè)所賦予我的能力，那我要去追求它。”

　　而我就真的專注于這個(gè)目標(biāo)?，F(xiàn)在這是我的第三部作品了，這就是結(jié)果，它開辟了一條自己的道路。也許某天我會(huì)發(fā)現(xiàn)其他可以在游戲中發(fā)揮其本質(zhì)的事物。如果真的發(fā)現(xiàn)了，我也許會(huì)去追尋它。但「伙伴關(guān)系」是我目前找到的最穩(wěn)固的目標(biāo)。

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