《河邊的錯(cuò)誤》皈依于文學(xué)的錯(cuò)誤

　　原著小說有著完整的故事線。

　　豐富的矛盾沖突、立體且各具特色的角色，正義的刑警，封閉的村莊，離奇的連環(huán)案件，大量的嫌疑人，顛三倒四的證詞，元素如此齊全，可惜依然不會有一個(gè)明確的真相。

余華采訪回復(fù)

　　該本小說的難拍程度是兩位著名導(dǎo)演用親身經(jīng)歷證實(shí)過的。

　　一位是陸小雅，后續(xù)她是去翻拍了鐵凝的《紅衣少女》，獲得了當(dāng)年的金雞百花，不過也算是徹底與余華的小說無緣了。

　　另一位則是年輕時(shí)尚且青澀的張藝謀，他反復(fù)讀過好幾遍小說卻越讀越迷茫，甚至想過把《河邊的錯(cuò)誤》拍成一部驚悚片，不過最后還是不了了之，拍攝了余華的另一部作品《活著》。

　　知名導(dǎo)演接連鎩羽而歸，究其原因還是因?yàn)樵胁簧僬坞[晦，盡管故事發(fā)生的時(shí)間不明，地點(diǎn)和人物都是架空的，但是種種細(xì)節(jié)都指向了文革時(shí)代，書中的人物也都有所代指。局長代表權(quán)力，自以為是的警察則是權(quán)力的執(zhí)行者，在那個(gè)特定的時(shí)代人和事都是荒謬的，原封不動的拍出來定是無法過審。

　　此外，原著的視角多為第三人稱，偶爾又在全知的上帝視角和某個(gè)角色的限知視角中切換，拍出來會顯得混亂，將電影的主角定格在馬哲的身上雖說是讓觀眾更直觀的了解故事，但很多小說的核心是被規(guī)避掉了。

　　不過，正如余華說的，兩位導(dǎo)演相繼撲街，能翻拍出來就已經(jīng)算成功了。