《河邊的錯(cuò)誤》皈依于文學(xué)的錯(cuò)誤

　　事物總存在兩個(gè)以上的說法，不同的說法都標(biāo)榜自己掌握了世界真實(shí)。

　　可真實(shí)永遠(yuǎn)都是一位處女，所有的理論到頭來(lái)都是自鳴得意的手淫。 ——余華《河邊的錯(cuò)誤》后記

　　影片改編自余華同名先鋒代表作，看似是在講述馬哲尋找兇案的真相，但故事并沒有答案，命運(yùn)的看法比我們都更準(zhǔn)確。

　　電影預(yù)告剪輯得像鬼片，放出的片段很瘋癲，但其實(shí)它本身講述的故事并非那般晦澀難懂，故事平鋪直敘，線索非常清晰，前半段觀眾應(yīng)當(dāng)是都能看懂的，迷離抽象應(yīng)當(dāng)是最后30分鐘，主角瘋了。

　　陰冷封閉的南方小縣城萬(wàn)寧縣發(fā)生了一樁離奇命案。

　　65歲的幺四婆婆被人用柴刀從背后襲擊當(dāng)場(chǎng)死亡，朱一龍飾演的馬哲作為縣公安局刑警隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)奉命偵破此案，他極度理性、相信證據(jù)，以為凡事都應(yīng)該符合邏輯，卻遇到了最不合邏輯的離奇案件。

　　馬哲試圖通過遺落在現(xiàn)場(chǎng)的錄音帶、多數(shù)目擊者的證詞、嫌疑人奇怪的行為找出案件的真兇，然而每條線索都與案件無(wú)關(guān)，卻又都能歪打正著指引馬哲發(fā)現(xiàn)新線索。

　　案件的調(diào)查過于順利，但都不符合邏輯，馬哲覺得事有蹊蹺，于是反復(fù)深入調(diào)查試圖找出隱藏的真相，印證自己的方法論，但其實(shí)謎底就在明面上，就在海報(bào)上印著呢，這就是發(fā)生在河邊的錯(cuò)誤。

　　馬哲是一個(gè)很豐滿立體的銀幕角色。

　　他嚴(yán)肅認(rèn)真，局里上下都是廢物，局長(zhǎng)沉迷乒乓球，同事們忙著陪局長(zhǎng)打球，徒弟是個(gè)不務(wù)正業(yè)的顯眼包，他的認(rèn)真就顯得“不合時(shí)宜”，如此無(wú)厘頭的構(gòu)成最終也并未指出真兇是誰(shuí)。

　　電影是開放式戛然而止的結(jié)局，導(dǎo)演把選擇權(quán)交給了觀眾，究竟是現(xiàn)實(shí)，還是馬哲看到的幻象，或許影片的主角并非馬哲，而是懸掛在小鎮(zhèn)上空冷眼旁觀的命運(yùn)。

　　該片皈依文學(xué)講述了一個(gè)荒誕的故事，但避開了余華小說里最重要的東西。