這部社畜題材動(dòng)畫 告訴你考拉其實(shí)是吃翔長(zhǎng)大的

　　然后又在想要在“可愛(ài)”與“不可愛(ài)”之間尋求平衡的極度扭曲狀態(tài)下，為自己設(shè)計(jì)的動(dòng)物增加了各種奇怪的設(shè)定：兩個(gè)生X器官、以毒物為食物來(lái)源、吃排泄物長(zhǎng)大、有育兒袋、豎瞳、尖銳的爪子、用于嚇跑敵人的咆哮，以及“不那么可愛(ài)”的外表……考拉由此誕生。 

?　　在動(dòng)畫中“真實(shí)存在的生物圖鑒”環(huán)節(jié)，幾位動(dòng)畫角色對(duì)考拉的生物特性進(jìn)行了進(jìn)一步解釋：

　　考拉之所以會(huì)吃有毒的桉葉，其實(shí)是為了降低有限的食物競(jìng)爭(zhēng)。于是，這種生物從生理層面作出了相應(yīng)的適應(yīng)性改變，在消化道里聚集了大量的微生物幫助消化，考拉的幼崽吃媽媽的排泄物長(zhǎng)大，其實(shí)也是為了能夠繼承這些微生物。至于說(shuō)考拉一天要睡20個(gè)小時(shí)、叫起來(lái)的聲音是低沉的咆哮等其他生理特征，根本原因也都是因?yàn)槭澄锾珱](méi)營(yíng)養(yǎng)所導(dǎo)致。

　　在短短的4分鐘動(dòng)畫內(nèi)容中，觀眾們除了能夠記住鐵線蟲、考拉兩種生物的生理特性之外，還能夠從有關(guān)甲方、乙方的職場(chǎng)關(guān)系展現(xiàn)中，獲得相當(dāng)愉快的觀看體驗(yàn)。 

　　這正是復(fù)合型題材的內(nèi)容創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)——不同內(nèi)容元素之間的“混搭”，往往都能迸發(fā)出特別意想不到的效果。

　　比如2017年的黑馬動(dòng)畫《獸娘動(dòng)物園》，就是在畫面異常簡(jiǎn)陋、看起來(lái)是教小朋友認(rèn)識(shí)動(dòng)物的“子供番”外表下，將“動(dòng)物擬人”、“日常”、“公路”、“廢土”幾個(gè)元素結(jié)合起來(lái)。不同題材帶來(lái)的強(qiáng)烈反差，不僅讓整部作品透出了一股獨(dú)特的氣質(zhì)，也是其后來(lái)能夠獲得市場(chǎng)歡迎，甚至讓整個(gè)《獸娘動(dòng)物園》IP直接“復(fù)活”的重要因素。

　　仔細(xì)回想起來(lái)，像這樣將截然不同的內(nèi)容元素進(jìn)行融合的動(dòng)漫作品，其實(shí)在市面上有很多。雖然這些元素單個(gè)看起來(lái)并不新穎，但是將它們放在一起重新排列組合后，卻能產(chǎn)生非常奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

　　然而，復(fù)合型題材并非萬(wàn)試萬(wàn)靈，市面上也存在太多失敗的案例。

　　如荒木哲郎指導(dǎo)、大河內(nèi)一樓系列構(gòu)成的“倒A檔”動(dòng)畫《甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞》，就是將“時(shí)代劇”、“蒸汽朋克”、“喪尸”結(jié)合在一起的作品。在動(dòng)畫剛剛開(kāi)播時(shí)，這樣的題材混搭帶來(lái)了相當(dāng)高的熱度，但后續(xù)故事展開(kāi)過(guò)于套路化，卻讓整部作品的觀感一瀉千里，成為“高開(kāi)低走”動(dòng)畫的典型。

　　或許，復(fù)合型題材能夠獲得成功的關(guān)鍵，還是在于這些不同元素的碰撞，是否能為作品的內(nèi)容呈現(xiàn)帶來(lái)“錦上添花”式的服務(wù)，而非刻板地為了“融合而融合”。

　　當(dāng)我們回到《天地創(chuàng)造設(shè)計(jì)部》這部作品上，就不難發(fā)現(xiàn)“都市職場(chǎng)”元素的加入，很巧妙地讓“自然科普”呈現(xiàn)出了新的角度——它不僅僅能從生物構(gòu)造的角度呈現(xiàn)自然界已有物種的特征，還能以“設(shè)計(jì)廢案”的方式，告訴觀眾那些看起來(lái)特別酷炫的生物（如獨(dú)角獸、天馬、巨大化的猩猩等），為何只能存在于傳說(shuō)中。