所以從內(nèi)容類型發(fā)展的角度上看,《異度侵入》在內(nèi)容層面的成功,主要還是取決于兩點(diǎn):
第一,日本文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)在推理題材上長(zhǎng)達(dá)百年的創(chuàng)作積累,為原創(chuàng)推理作品的誕生提供了相當(dāng)強(qiáng)大的內(nèi)容資源支撐。包括推理小說(shuō)在內(nèi)的眾多優(yōu)秀文創(chuàng)作品給予的創(chuàng)作靈感,以及受到大量推理作品熏陶的內(nèi)容創(chuàng)作者,都能保證原創(chuàng)推理作品的質(zhì)量有著最基本的保證。
《異度侵入》中令觀眾驚嘆的“井中井”設(shè)定,顯然就受到了今敏導(dǎo)演的科幻動(dòng)畫電影《紅辣椒》的影響。而負(fù)責(zé)該動(dòng)畫劇本的舞城王太郎,其實(shí)也是一位曾獲得過(guò)梅菲斯特獎(jiǎng)、三島由紀(jì)夫獎(jiǎng)的推理小說(shuō)作家。
第二,動(dòng)畫這種獨(dú)特的內(nèi)容表現(xiàn)形式,讓創(chuàng)作者腦洞大開(kāi)的故事,通過(guò)視聽(tīng)的方式有效傳達(dá)到了每一位觀眾的面前。相信《異度侵入》中對(duì)犯罪者潛意識(shí)里分裂世界的刻畫,都能給不少人留下非常深刻的印象。
總得來(lái)說(shuō),任何一部文創(chuàng)作品的成功,其實(shí)都是作品本身質(zhì)量和外部大環(huán)境共同作用的結(jié)果。這或許就是在一段段精彩的推理故事之外,《異度侵入》能夠給我們帶來(lái)的更深層的啟示。