血漿美學《來了》，只看到日式恐怖片都太低估他了

　　日本是恐怖片高產(chǎn)大國，曾經(jīng)一度成為了亞洲恐怖片代表人，《午夜兇鈴》、《鬼來電》、《咒怨》都經(jīng)久不衰，現(xiàn)在都變成梗了。

　　這兩年日本恐怖片一年不如一年，還沒有泰國恐怖片恐怖。日本恐怖片已經(jīng)從單純嚇人的那條路上走下來了，優(yōu)秀的鬼片開始借著鬼片的外衣講別的故事。

　　今天安利的鬼片《來了》就是這樣，如果你把它當恐怖片來看一定覺得無聊透頂連個鬼影都沒有，但如果你把它當劇情片來看，絕對有不一樣的體驗。

　　《來了》的導演是中島哲也，喜歡看日本電影的朋友對這個名字一定很熟悉，他的作品兩極分化嚴重，最出名的作品是《被嫌棄的松子的一生》和《告白》。

　　搖滾樂有視覺系這個分類，我覺得導演如果要評個視覺系出來，代表人肯定就是中島哲也。

　　在《被嫌棄的松子的一生》一個講述被嫌棄的松子的故事，畫面感經(jīng)常是這樣的。

　　《渴望》這個勉強算是推理片的電影，畫面是這樣的。