美國版《上海堡壘》？爛的布拉德皮特都拯救不了？

　　全程皮特都在內(nèi)心不斷剖析獨(dú)白，類似于我很孤獨(dú)，我真的孤獨(dú)，我沒騙你，我孤獨(dú)的要爆炸了。

　　我查了一下，這些旁白好像是制作公司福克斯要求的，這么說吧，孤獨(dú)這個(gè)事兒他只能表現(xiàn)，一旦你說出來就變味兒了。

　　讓人一瞬間想到了郭敬明的四十五角仰望天空明媚且憂傷。

　　諾蘭《星際穿越》里表現(xiàn)孤獨(dú)的方式是利用時(shí)間，幾十年過去了，父親還是那個(gè)父親，但走之前的小女兒如今已經(jīng)變成了老太太，這是一種不需要臺詞也能表現(xiàn)出來的孤獨(dú)感。

　　《銀翼殺手2046》，復(fù)制人K發(fā)現(xiàn)自己不是主角命，在雪地里孤獨(dú)的死去也是一種孤獨(dú)。

　　電影里有很多場為了沖淡這種“矯情”，增加了很多戲碼，比如路上遇到求救飛船，走進(jìn)去之后被變異太空猩猩襲擊。

　　在月球上遭受來搶物資的“海島”，上演外太空追逐戲，這兩個(gè)片段除了增加了一點(diǎn)荒誕性以外對劇情本身沒有一丁點(diǎn)的推動(dòng)作用。

　　反而讓你覺得挺扯淡的，這里面所有配角都死的很潦草，一個(gè)流彈一個(gè)事故就能喪命，只有我們的主角命硬，一臉生無可戀，滿嘴念叨著孤獨(dú)反而能活到最后，實(shí)在是讓人無法共情。

　　我能理解為啥有人喜歡這個(gè)片子，什么借著科幻的殼拍文藝片啦，把科幻片拍出了一種新的極致啦。

　　但借用科幻片的這個(gè)殼首先要尊重這個(gè)殼的規(guī)則，你得在拍出一部合乎邏輯，都不要求拍的精彩，只需要拍的合乎邏輯的前提下再來探討什么所謂孤獨(dú)的母題，而不是所有涉及到邏輯的時(shí)候都用一句意識流來解釋。

　　這片子太分裂了，喜歡科幻片的一定恨透他，喜歡文藝片的又覺得他不夠文藝，真的是布拉德皮特都拯救不回來。