這部新海誠(chéng)的新作電影 本可以做得更好

　　距離新海誠(chéng)的上一部電影《天氣之子》上映已有三年，《鈴芽之旅》如約在大熒幕上與我們見(jiàn)面了。

　　已經(jīng)給誠(chéng)哥交過(guò)兩張電影票的我，自然也不會(huì)錯(cuò)過(guò)這“災(zāi)難三部曲”中的最后一部，在《鈴芽》上映后的第一個(gè)周末就去貢獻(xiàn)票房了。

　　盡管《鈴芽》的首周末票房已經(jīng)超過(guò)《你的名字》，看完后的觀眾對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)卻是褒貶不一。

　　而且，這種褒貶不一與《天氣之子》那時(shí)還不太一樣。

　　《天氣之子》的爭(zhēng)議主要就集中在結(jié)局的處理上，而《鈴芽》的爭(zhēng)議點(diǎn)更加分散，并沒(méi)有出現(xiàn)《天氣之子》那時(shí)的集火狀況。

　　在我看來(lái)，《鈴芽》有一個(gè)潛力很大的故事框架，這個(gè)故事框架也正是我喜歡這部作品的主要原因。

　　然而，也許是受制于電影時(shí)長(zhǎng)、商業(yè)考量等多種因素，最終這個(gè)故事呈現(xiàn)出一種虎頭蛇尾感。不得不說(shuō)，令我有些遺憾。

　　考慮到本片已上映一周多，本篇評(píng)論將以“大家已經(jīng)看完電影”為前提寫(xiě)的。因此，其中將會(huì)有劇透內(nèi)容。

　　《鈴芽》的主線是一個(gè)很典型的公路片故事：女主鈴芽因?yàn)橐恍┰虿坏貌惶ど弦粭l橫跨日本、關(guān)閉各地廢墟中的“往門(mén)”的旅途。

　　如果這些“往門(mén)”敞著，形如大蚯蚓的蚓厄就會(huì)從中躥出來(lái)。當(dāng)這條大蚯蚓落回地面時(shí)，就會(huì)引發(fā)地震。

　　鈴芽一路旅行，一路結(jié)識(shí)各地本土的居民。在與他們相處的短暫時(shí)光里，她會(huì)了解到那些廢墟中蘊(yùn)含的思念與回憶。

　　她還會(huì)親身參與這些從廢墟所代表的過(guò)去中走出來(lái)的人們當(dāng)下的生活。

　　然后，在關(guān)閉了當(dāng)?shù)氐?ldquo;往門(mén)”之后，她又得追著那只引領(lǐng)她踏出旅途第一步的怪貓的腳步，前往下一處地方，與當(dāng)?shù)厝私Y(jié)緣，關(guān)上那里的“往門(mén)”。

　　這種結(jié)合著當(dāng)?shù)仫L(fēng)土民俗、刻畫(huà)“土地本身的記憶”的寫(xiě)法，深得我心。

　　劇中“往門(mén)”、“常世”這類(lèi)設(shè)定，對(duì)我這個(gè)東方project廚也有一種天然的親和力。

　　這個(gè)故事為什么會(huì)留下遺憾呢？接下來(lái)，就讓我?guī)Т蠹乙灰环纸狻?/p>