大尺度復(fù)仇爽片？不，浮于表面的《怒潮》

　　看得出導(dǎo)演是很懂量大管飽，復(fù)調(diào)敘事的。

　　多線索并行，兇案偵查、幫派暗斗、殺手復(fù)仇，三條線索自成一派又偶有交疊，來龍去脈做到夸蘇鋪陳和展現(xiàn)，是有很努力在飽滿角色本身。

　　兇案偵查線，阮經(jīng)天飾演的潦倒阿Sir參與謀殺案的調(diào)查，期間種種迫使他卷入黑幫內(nèi)斗，層層抽絲剝繭之后將整個故事推向高潮，在故事的結(jié)尾他也是成功完成了身份和掃黑的雙重反轉(zhuǎn)。

　　幫派暗斗線，王大陸飾演的馬文康牽頭，從佛寺典禮的暗潮涌動，到碼頭倉庫的勾心斗角，再到醫(yī)院場景的兄弟鬩墻，洪泰幫會的明爭暗斗得以生動呈現(xiàn)，最終主謀的身份也是不斷反轉(zhuǎn)。

　　殺手復(fù)仇線，以張家輝飾演的陳安是孤獨的殺手，被向日葵環(huán)繞的荒野木屋只是曾經(jīng)，充滿浪漫氣息的過往永遠(yuǎn)被定格在妹妹死去的那一刻。這個角色塑造的還是比較成功的，初始是類似殺手里昂的樸實和天真，直至人質(zhì)的揭露和反轉(zhuǎn)，才揭示出其他的情感注腳。

　　每條線倒還是很清晰的，能知道這條線具體是在將什么，但并沒有講好。

　　應(yīng)當(dāng)是初次執(zhí)導(dǎo)的原因，在劇情的循序漸進(jìn)上還是沒把握到重點，劇情的講述應(yīng)當(dāng)是曲線，而這部影片像是一條平穩(wěn)的支線。倒不是說劇情不夠有轉(zhuǎn)折，而是表現(xiàn)出來的手法過于單調(diào)，不夠多元化，敘事似乎就定格在了打架-抒情-打架-抒情的循環(huán)上。

　　導(dǎo)演應(yīng)該是對抒情有著別樣偏愛的，柔美bgm+感人故事是常態(tài)，每個角色都能配上好幾段抒情過往，看太多，即便淚點為負(fù)數(shù)也很難被感染。

　　不過身為處女作，完成質(zhì)量能達(dá)到這種程度也已經(jīng)不能再過于苛責(zé)什么了。