少女和黑幫大亂斗的故事 這個(gè)LSP導(dǎo)演總是拍得特別好

　　無(wú)奈之下，前田和黑川只好想辦法怎么把小來(lái)給交換回來(lái)。

　　兩人先做了一個(gè)小來(lái)的人偶，從甲方爸爸那里問(wèn)到了審訊室的位置，用人偶換出了真正的小來(lái)，他們又做了一個(gè)棒球隊(duì)老板的人偶，希望能炸掉黑幫的人，伺機(jī)逃走。

　　最后雖然成功解決掉了黑幫老板的女兒，以及其他黑幫，但他們又被甲方拿槍指著，原來(lái)他根本不是棒球隊(duì)老板的殺手，而是組織的現(xiàn)任副手。

　　他想借助小來(lái)他們的力量除掉老板，再掌管整個(gè)黑幫，就在他要?jiǎng)邮值臅r(shí)候，前田引爆了老板的人偶，炸掉了他，故事也在這里結(jié)束了。

　　這部動(dòng)畫從劇情上看，并沒(méi)有《風(fēng)箏》那么悲劇，但劇情上仍然有可圈可點(diǎn)之處。

　　比如動(dòng)畫里有很多又H又搞笑的橋段，比如人偶突然爆炸后剩下的一節(jié)腦袋，開始說(shuō)一些H的語(yǔ)錄，荒誕又搞笑。

　　人偶本身會(huì)膨脹爆炸的設(shè)定，在動(dòng)畫里也讓人發(fā)笑，不過(guò)這設(shè)定也不僅僅只是為了喜劇效果，也算是后續(xù)情節(jié)的伏筆，比如最后主角團(tuán)能逃出生天，正是靠著人偶會(huì)爆炸的功能。

　　當(dāng)然，這部動(dòng)畫劇情上對(duì)比《風(fēng)箏》來(lái)說(shuō)，缺少了一些深度，不像《風(fēng)箏》從片名到劇情都是在體現(xiàn)一種主角無(wú)依無(wú)靠的宿命感，這讓劇情會(huì)更厚重和寫實(shí)。

　　《次強(qiáng)音》則更像是滿是福利的動(dòng)作喜劇一樣，梅津泰臣也借著主角之口，自己調(diào)侃自己終于搞了一部大團(tuán)圓結(jié)局動(dòng)畫。

　　不過(guò)從原畫、分鏡的精細(xì)程度看，《次強(qiáng)音》的水準(zhǔn)比之《風(fēng)箏》也不遑多讓。

　　梅津泰臣和很多動(dòng)畫導(dǎo)演一樣，都屬于從電影的鏡頭語(yǔ)言汲取很多的人。他也曾在采訪中透露，自己曾經(jīng)對(duì)斯皮爾伯格、馬丁.斯科塞斯、科恩兄弟等導(dǎo)演的作品進(jìn)行反復(fù)拉片，才有現(xiàn)在這個(gè)水準(zhǔn)。

　　比如在這部動(dòng)畫中，打斗的時(shí)候有各種歪斜角度，來(lái)突出打斗的激烈。

　　在打斗中表現(xiàn)棒球隊(duì)老板的女兒很生氣的時(shí)候，梅津泰臣則用魚眼鏡頭的效果，來(lái)突出這一人物的臉。

　　這種激烈效果很能凸顯一個(gè)人對(duì)鏡頭語(yǔ)言是否掌握的不錯(cuò)，很多導(dǎo)演也知道制作特別強(qiáng)力的視覺(jué)效果來(lái)打動(dòng)人。

　　但在很多小細(xì)節(jié)上，其實(shí)更能看出這個(gè)導(dǎo)演是否懂得通過(guò)畫面來(lái)講故事。

　　比如就是一個(gè)簡(jiǎn)單的移動(dòng)鏡頭，表現(xiàn)棒球隊(duì)老板女兒的生氣，讓她移動(dòng)的速度漸漸超過(guò)鏡頭，最后從畫面中消失，就更能體現(xiàn)她生氣的感覺(jué)。