后啟示錄故事里，人類究竟能不能過得“很有精神”？

　　以災(zāi)難世界為背景，著重刻畫人性，似乎是西方創(chuàng)作者們一直以來都喜歡的調(diào)調(diào)。這一執(zhí)念在《最后生還者2》中達到了一個極致。真菌怪物變成了游戲玩法的調(diào)劑，而當(dāng)收集物資和建設(shè)家園都不再是重點，所有人的目光，也就只能聚焦在那根高高揚起的高爾夫球桿上。

　　當(dāng)世界發(fā)生了毀滅性的災(zāi)難，我們的生活會變成怎樣？又該如何生存下去？

　　我認(rèn)為《活著》很好的給到了前一個問號的答案。但在后一個問題上，目前我們所見的幾乎所有類似作品，主題幾乎都不約而同的變成了“人類為了稀缺的資源自相殘殺，人心比變異者更可怕”的后啟示錄。而作為受眾的我們，似乎也在不知不覺之間接受了這個設(shè)定。

　　在這個一直由歐美作品主導(dǎo)的領(lǐng)域，我們在很長時間里一直在等待一款和《流浪地球》一樣，屬于中國創(chuàng)作者的聲音。而現(xiàn)在，由光子工作室?guī)淼摹独杳饔X醒》來了。

　　作為一款Slogan打上“真實生存”的游戲，《黎明覺醒》很清楚因此而來的玩家們的需求是什么——就像《活著》當(dāng)中，主角第一次走出房間宣告著整個故事的正式開始一樣，《黎明覺醒》中，玩家的一切游玩重心，也都放在了野外的生存、探索、建設(shè)，這個“SOC三大件”上。

　　為此，光子工作室打造了一個遵循地理模型的巨大沙盒世界，從沙漠到冰原，從海島到叢林，每一處場景都具備著獨到的風(fēng)光與挑戰(zhàn)。

　　而生存更是本作重點強調(diào)的部分。玩家控制的角色猶如真人一般有著一系列的真實生理反應(yīng)，會餓，會因為淋雨生病，會因缺乏娛樂感到心情糟糕，甚至?xí)信判剐枨蟆?/p>