光屁股老爺爺是個(gè)女裝大佬？重男輕女引起的恐怖游戲

恐怖游戲?yàn)槭裁床荒敲词軞g迎了

　　恐懼是人的七情六欲中的一種負(fù)面情緒，但是卻為何擁有如此之大的魅力，使人在不斷受驚嚇之后仍然不斷的去追逐這種體驗(yàn)?zāi)兀?/p>

　　有人說(shuō)它是釋放心理壓力的一種手段；有人說(shuō)它是健全自己心智的一種途徑；有人說(shuō)它是對(duì)膽量和意志的一種考驗(yàn)，而我認(rèn)為，恐懼之所以能夠作為一種大家都趨之若鶩的娛樂(lè)，更為重要的是它能提供一種猶如極限運(yùn)動(dòng)般的快感，而這也是恐懼和游戲能夠如此親密結(jié)合的重要原因。

▲林正英電影劇照

　　而隨著科技的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)的普及，00后對(duì)于恐怖題材的興趣是比較小的。當(dāng)然，對(duì)于新生代的00后玩家，他們中也存在恐怖游戲的核心玩家，但與moba、二次元、mmo等游戲類(lèi)型相比，愿意嘗試恐怖游戲的玩家數(shù)量確實(shí)是偏少的。

　　而從作品來(lái)看，大部分恐怖游戲其核心點(diǎn)是嚇人，明顯對(duì)圈外玩家的吸引力不足，特別是在類(lèi)型游戲如此豐富的今天。

　　因此，真正意義上的核心恐怖愛(ài)好者在減少這個(gè)理論倒也成立。

　　恐怖游戲的玩家大部分都對(duì)其他恐怖題材的文娛作品感興趣（小說(shuō)、電影、漫畫(huà)等）。特別是一些日系的經(jīng)典恐怖作品都是他們經(jīng)常提及的，比如伊藤潤(rùn)二?？植烙螒蚱鋵?shí)更像是恐怖文化的一部分，帶給玩家一種非常刺激的感覺(jué)，這種感覺(jué)是其他類(lèi)型游戲無(wú)法給予的。

▲《怖客》

　　我還記得躲在被窩里《膽小鬼》、《怖客》等雜志，還有林正英主演的港片在街頭巷尾播出，甚至還跟堂哥一起大半夜用收音機(jī)聽(tīng)《張震講故事》，稍大一些對(duì)于蔡俊、周德東、蜘蛛等優(yōu)秀恐怖、懸疑小說(shuō)作家的作品也非常感興趣。

　　但恐怖作品近些年卻一直都受到打壓，不管是紙質(zhì)出版物還是網(wǎng)文、網(wǎng)劇，恐怖靈異類(lèi)的作品都是極為罕見(jiàn)的。而且國(guó)產(chǎn)驚悚恐怖劇作大多也都為爛片，因此恐怖作品在人們眼中幾乎不受待見(jiàn)，這些恐怖雜志、音像制品等都逐漸消失在了我們的視野中。

▲張震本人

　　很有意思的是雖然新生代的恐怖游戲核心玩家減少，但恐怖游戲玩家卻并不算少，因?yàn)樵仆婕液捅I版玩家數(shù)量也是有很多的。尤其是云玩家，其實(shí)是對(duì)恐怖游戲感興趣的，但他們更熱衷于在直播間看主播玩，當(dāng)主播被嚇得哇哇亂叫，直播效果就有了。

　　或許，云玩家不會(huì)享受恐怖游戲本身，而是在享受主播被驚嚇的快感。

▲在B站搜索恐怖游戲，可以發(fā)現(xiàn)不小的播放量

　　因此，盡管這類(lèi)玩家為恐怖游戲帶來(lái)了熱度，但對(duì)于游戲的開(kāi)發(fā)者而言，可能就沒(méi)有那么多利益了。此外也會(huì)有很多盜版玩家表示，恐怖游戲這種只有劇情的游戲根本不需要玩正版，反正沒(méi)啥意思。

　　恐懼感是最能快速獲得感官刺激的方式之一，但純粹的驚嚇并不是一款恐怖游戲獲得成功的主要因素。對(duì)人性的拷問(wèn)、對(duì)善惡的反思、對(duì)社會(huì)制度的觀察與體會(huì)，這些才是經(jīng)典恐怖游戲必須具備的游戲內(nèi)核。

　　珍惜每一款恐怖游戲吧。