《阿修羅》撤檔 國產奇幻大片為什么又成了爛片？

　　其實讓人不知所云的國產奇幻片又何止《阿修羅》這一部。你能說《爵跡》里的人物一會兒洋人名，一會兒網文中文名，一會兒武俠中文名的設定不讓你瞎眼嗎？《無極》里那些讓人摸不著頭腦的場景，明明是古代奇幻背景卻加入非?？苹玫?ldquo;接近光速跑”，這樣的設定又比《阿修羅》好到了哪里去嗎？《封神傳奇》里武王伐紂你就武王伐紂嘛，要加幾只上古神獸可以去山海經里找啊，滅世黑龍是什么鬼？中國哪部神話里記載了滅世黑龍？明明以中國古代歷史時期為背景，非要加一個不倫不類的黑龍，就好像女蝸伏羲進了魔戒的世界一樣，這樣的設定還真不如《阿修羅》。

　　反觀西方的奇幻電影以及奇幻大IP，都是有著極為龐大豐富的世界觀?！赌Ы洹返氖澜缋铮凶约旱臍v史，光是這段歷史所包含的內容量，就可以完爆國產幾大奇幻爛片世界觀內容加起來的容量了。甚至托爾金還在《魔戒》的世界里創(chuàng)造出了語言，讓這個虛擬的世界更加豐滿。《冰與火之歌》里對人性和政治斗爭的描寫，也是現(xiàn)實社會的真實寫照，并且是有緣由有頭緒而并非像《阿修羅》那樣為了推劇情而憑空造出來的。其實對于世界觀的塑造，是一個對文化理解的過程，歐美奇幻藝術作品中的許多設定，都是來自于他們的一些傳說，一些傳統(tǒng)文化中的認知。比如對于日耳曼蠻族的恐懼慢慢被獸人的形象所取代，獸人在歐美奇幻作品中往往作為反派出現(xiàn)，就是因為如此。他們能夠非常好地理解自己的文化，通過文化創(chuàng)造出自己的世界觀。

　　而我們的玄幻大片，明明是以自己文化為背景舞臺，卻因為對自身文化理解的不足，導致了很多時候變成了洋不洋土不土的東西，西方的，印度的，日本的，自己的，各種文化符號摻雜在一起，根本看不懂這部電影的世界觀到底是在哪一種文化的框架下建成的，這到底是真的對自身文化認識不足，還是說對自身文化沒有自信，還是說壓根不懂什么叫文化，我看著哪個好就用哪個，我們也不得而知了。國產玄幻大片們以為請來好萊塢特效團隊搞點特效，造幾個華麗場景就可以拍出一部好的玄幻電影，然而玄幻電影最核心最重要的部分恰恰是國產玄幻大片的制作商們最容易忽略的世界觀架構。電影講到底還是一個故事，世界觀都架不好，能講好什么故事？

　　當然創(chuàng)造一個優(yōu)秀的世界觀其實是非常難的事，首先要制作一個完整，有頭有尾（起碼得有頭）的世界觀就是一個工作量極大的事情，以國內這樣的拍玄幻電影的態(tài)度根本無法完成，也很難有個人或者團隊去完成，中國的電影界根本沒有這樣的環(huán)境去允許你完成一套完整的世界觀。所以國產玄幻大片都是爛片，這并不是偶爾，而是必然，因為國產玄幻大片并沒有找到玄幻的核心，往往把大批資金和資源都投入到了表面功夫上面，于是我們看著一個個有著華麗特效，宏大場景卻講著低智，混亂，讓人不知所云的故事的國產玄幻大片只能嘆息。